乔瓦尼·兰弗兰科
Giovanni Lanfranco
艺术家名：乔瓦尼·兰弗兰科（Giovanni Lanfranco）
生卒日期： 1582年1月26日 - 1647年11月30日
国籍：意大利
乔瓦尼·兰弗兰科的全部作品（0）
乔瓦尼·兰弗兰科（Giovanni Lanfranco）是巴洛克时期的意大利画家。
乔瓦尼·加斯帕雷·兰弗兰科 (Giovanni Gaspare Lanfranco) 出生于帕尔马，是斯特凡诺·兰弗兰奇 (Stefano Lanfranchi) 和科妮莉亚·兰弗兰奇 (Cornelia Lanfranchi) 的第三个儿子，并被安排在奥拉齐奥·斯科蒂伯爵 (Count Orazio Scotti) 的家庭中担任侍从。他的绘画天赋使他开始跟随博洛尼亚艺术家Agostino Carracci（安尼巴尔·卡拉奇的兄弟）当学徒，与帕尔马同胞Sisto Badalocchio一起在当地的法尔内塞宫殿（Farnese Palaces）工作。1602 年阿戈斯蒂诺去世后，两位年轻艺术家搬到了安尼巴尔·卡拉奇大型而著名的罗马工作室，该工作室随后参与了法尔内塞宫画廊天花板的法尔内塞画廊的工作。兰弗兰科被认为对《波吕斐摩斯和加拉泰亚》（Polyphemus and Galatea ）面板（多利亚画廊的复制品）以及房间里的一些小作品做出了贡献。
此后，虽然严格来说兰弗兰科仍然是卡拉奇工作室（Carracci studio）的成员，但兰弗兰科与圭多·雷尼和阿尔巴尼一起在圣心圣母堂（San Giacomo degli Spagnoli，1602-1607）的埃雷拉（圣地亚哥）教堂（Herrera Chapel，San Diego Chapel）绘制了壁画。他还参与了圣格雷戈里奥马格诺教堂（San Gregorio Magno）和圣玛丽亚马焦雷教堂（Santa Maria Maggiore）保利纳无伴奏合唱团（Cappella Paolina）的壁画装饰。
独立作品
到 1605 年，兰弗兰科获得了一些独立的委托。例如，他为法尔内塞宫（也称为死亡赌场，Casino della Morte）的隐士的更衣室（Camerino degli Eremiti）贡献了绘画，该宫曾经是朱利亚大道上的一座低矮建筑，毗邻圣玛丽亚祈祷和死亡教堂（Santa Maria dell’Orazione e Morte）。卡梅里诺教堂（Camerino）由红衣主教奥多阿尔多·法尔内塞 (Odoardo Farnese)在他的宫殿和花园旁边建造，并于 1734 年被毁，以便建造上述教堂。多梅尼基诺、吉罗拉莫·普尔佐内（Girolamo Pulzone）、Paul Bril和兰弗兰科的画布和壁画中，有一些保存在新教堂中。在其他作品中，兰弗兰科为这个系列做出了贡献，即古怪的《抹大拉的玛利亚被天使托升》（Mary Magdalen Raised by Angels）。
1609 年安尼巴尔·卡拉奇去世后，艾米利亚画派暂时失宠，兰弗兰科回到家乡帕尔马两年。在那里，他遇到了Bartolomeo Schedoni，并为奥格尼桑蒂教堂（Ognissanti）绘制了祭坛画。兰弗兰科还在奥维多（Orvieto）、巴莱拉诺（Vallerano）、莱昂内萨（Leonessa）和费尔莫（Fermo）创作了绘画和祭坛画。
返回罗马
1612 年返回罗马后，兰弗兰科与其他卡拉奇学生和助手（包括圭多·雷尼、阿尔巴尼和多梅尼基诺）争夺罗马的赞助。然而，雷尼很快就要出发前往那不勒斯，然后前往博洛尼亚。在接下来的几十年里，直到 1620 年代，兰弗兰科和多梅尼基诺在罗马展开了对主要壁画委托的竞争。兰弗兰科公开指责多梅尼基诺抄袭了Agostino Carracci的《圣杰罗姆忏悔录》（Confession of St. Jerome，现藏于梵蒂冈），这可以从一定程度上衡量竞争的程度。
与多梅尼基诺不同，兰弗兰科在风格上相当不拘一格，但更喜欢富有远见的戏剧方法，适合 17 世纪初流行的天花板画。他的作品暗示了卢多维科·卡拉奇（Agostino Carracci和安尼巴尔·卡拉奇的表弟）晚期作品的一些影响，也可能受到卡拉瓦乔的影响——例如，在皮亚琴察描绘《圣路加的灵感》（ Inspiration of Saint Luke，1611年）的祭坛画中——尽管风格上的重要性卡拉瓦乔到兰弗兰科一直存在争议。在其他作品中，他吸收并改编了他的同胞和 16 世纪前辈安东尼奥·达·科雷吉奥的风格，例如1608 年之前为克莱门特·桑内西侯爵 (Marchese Clemente Sannesi) 和他的兄弟红衣主教雅各布 (Jacopo) 绘制的《牧羊人崇拜》(Adoration of the Shepherds)。
兰弗兰科的工作室变得相当活跃，在马泰宫（Palazzo Mattei）绘制壁画，并装饰圣阿戈斯蒂诺（Sant'Agostino）的布翁乔瓦尼教堂（Buongiovanni Chapel，1616年），其中包括科雷格斯克《圣母升天》（The Assumption）以及架上绘画。他在圣卡洛艾卡蒂纳里的《天使报喜》 （Annunciation，1615）被认为是他最好的作品之一。很快，兰弗兰科成为教皇保罗五世圈子里的杰出画家。他为科斯塔古蒂宫（Palazzo Costaguti）绘制了壁画，并为博尔盖塞别墅（Villa Borghese）绘制了大型天花板壁画《奥林匹斯众神》（The Gods of Olympus）或也称为《众神议会》（Council of the Gods）。
次年，兰弗兰科与阿戈斯蒂诺·塔西和Carlo Saraceni一起装饰了奎里纳勒宫 (Palazzo del Quirinale) 的科拉齐耶里大厅 (Sala de' Corazzieri) 和王宫大厅 (Sala Regia)。他在圣殿的正式演讲具有阳光照射下的卡拉奇风格。1622年，他画了《科尔托纳圣玛格丽特的狂喜》（Ectasy of Saint Margaret of Cortona，佛罗伦萨皮蒂宫普拉蒂纳画廊），作为科尔托纳新圣母玛利亚的祭坛画，玛格丽特在那里生活和去世。这幅画很可能启发了吉安·洛伦佐·贝尼尼著名的《圣特雷莎的狂喜》中狂喜的姿势。1623-1624 年，他装饰了罗马的佛罗伦萨圣若望圣殿（San Giovanni dei Fiorentini，属于在罗马的佛罗伦萨人社团）礼拜堂。
虽然保罗五世的继任者教皇格列高利十五世（Gregory XV,）更喜欢圭尔奇诺和多梅尼基诺的作品，但兰弗兰科赢得了小谷圣母堂（Santa Maria in Vallicella）的委托。然而，兰弗兰科的最高杰作，以及 1620 年代末主要教堂壁画装饰之一，是他绘制在圣安德烈圣殿（ Sant'Andrea della Valle）圆顶上的《圣母升天》（Assumption of the Virgin）壁画。完成于1627年，采用错觉透视法（sotto in su），拥挤的人物排列是巴洛克绘画的一个里程碑，具有明亮的金色色彩和能量。兰弗兰科受到安东尼奥·达·科雷吉奥对帕尔马大教堂的开创性装饰的影响。
乌尔班八世（Urban VIII）委托他创作了一幅描绘圣彼得在水上行走的大型壁画（1628 年，现已残片），兰弗兰科因此获得了基督骑士团的称号。1631年，兰弗兰科被任命为罗马艺术家行会圣卢克学院的王子（ Principe） 。在（罗马）圣母玛利亚大教堂的教皇克莱门特八世（Pope Clement VIII）纪念碑上方还有乔瓦尼·兰弗兰科（Giovanni Lanfranco）的壁画。
1634 年至 1646 年，兰弗兰科开始装饰那不勒斯耶稣会教堂（ Jesuit church of the Gesù Nuovo，1634 年至 1637 年）。1637年至1638年，他为圣玛蒂诺修道院（Certosa di San Martino）的中殿和唱诗班绘制了壁画。随后，1638 年至 1646 年对圣阿波斯托利教堂 (Santi Apostoli)和那不勒斯大教堂（Cathedral of Naples）的圣热纳罗无伴奏合唱团 (Cappella of San Gennaro) 圆顶进行了装饰。这些作品将激发 17 世纪下半叶那不勒斯伟大画家的努力：马蒂亚·普雷蒂、卢卡·乔尔达诺和弗朗西斯科·索利梅纳。 他于 1647 年在罗马去世，他最后的作品是圣卡洛艾卡蒂纳里教堂（San Carlo ai Catinari）的后殿。
遗产和批判性评估
兰弗兰科是卡拉奇家族多才多艺、不拘一格的实习生，与经常内敛的多梅尼基诺相比，他以戏剧性的天赋延续了卡拉奇家族的传统，而多梅尼基诺则主要模仿安尼巴尔·卡拉奇的庄严举止。兰弗兰科探索新的风格，连接传统，使用色调和调色板以矫饰主义和巴洛克风格绘画。他的学生中有Giacinto Brandi。
生卒日期： 1582年1月26日 - 1647年11月30日
国籍：意大利
乔瓦尼·兰弗兰科的全部作品（0）
乔瓦尼·兰弗兰科（Giovanni Lanfranco）是巴洛克时期的意大利画家。
乔瓦尼·加斯帕雷·兰弗兰科 (Giovanni Gaspare Lanfranco) 出生于帕尔马，是斯特凡诺·兰弗兰奇 (Stefano Lanfranchi) 和科妮莉亚·兰弗兰奇 (Cornelia Lanfranchi) 的第三个儿子，并被安排在奥拉齐奥·斯科蒂伯爵 (Count Orazio Scotti) 的家庭中担任侍从。他的绘画天赋使他开始跟随博洛尼亚艺术家Agostino Carracci（安尼巴尔·卡拉奇的兄弟）当学徒，与帕尔马同胞Sisto Badalocchio一起在当地的法尔内塞宫殿（Farnese Palaces）工作。1602 年阿戈斯蒂诺去世后，两位年轻艺术家搬到了安尼巴尔·卡拉奇大型而著名的罗马工作室，该工作室随后参与了法尔内塞宫画廊天花板的法尔内塞画廊的工作。兰弗兰科被认为对《波吕斐摩斯和加拉泰亚》（Polyphemus and Galatea ）面板（多利亚画廊的复制品）以及房间里的一些小作品做出了贡献。
此后，虽然严格来说兰弗兰科仍然是卡拉奇工作室（Carracci studio）的成员，但兰弗兰科与圭多·雷尼和阿尔巴尼一起在圣心圣母堂（San Giacomo degli Spagnoli，1602-1607）的埃雷拉（圣地亚哥）教堂（Herrera Chapel，San Diego Chapel）绘制了壁画。他还参与了圣格雷戈里奥马格诺教堂（San Gregorio Magno）和圣玛丽亚马焦雷教堂（Santa Maria Maggiore）保利纳无伴奏合唱团（Cappella Paolina）的壁画装饰。
独立作品
到 1605 年，兰弗兰科获得了一些独立的委托。例如，他为法尔内塞宫（也称为死亡赌场，Casino della Morte）的隐士的更衣室（Camerino degli Eremiti）贡献了绘画，该宫曾经是朱利亚大道上的一座低矮建筑，毗邻圣玛丽亚祈祷和死亡教堂（Santa Maria dell’Orazione e Morte）。卡梅里诺教堂（Camerino）由红衣主教奥多阿尔多·法尔内塞 (Odoardo Farnese)在他的宫殿和花园旁边建造，并于 1734 年被毁，以便建造上述教堂。多梅尼基诺、吉罗拉莫·普尔佐内（Girolamo Pulzone）、Paul Bril和兰弗兰科的画布和壁画中，有一些保存在新教堂中。在其他作品中，兰弗兰科为这个系列做出了贡献，即古怪的《抹大拉的玛利亚被天使托升》（Mary Magdalen Raised by Angels）。
1609 年安尼巴尔·卡拉奇去世后，艾米利亚画派暂时失宠，兰弗兰科回到家乡帕尔马两年。在那里，他遇到了Bartolomeo Schedoni，并为奥格尼桑蒂教堂（Ognissanti）绘制了祭坛画。兰弗兰科还在奥维多（Orvieto）、巴莱拉诺（Vallerano）、莱昂内萨（Leonessa）和费尔莫（Fermo）创作了绘画和祭坛画。
返回罗马
1612 年返回罗马后，兰弗兰科与其他卡拉奇学生和助手（包括圭多·雷尼、阿尔巴尼和多梅尼基诺）争夺罗马的赞助。然而，雷尼很快就要出发前往那不勒斯，然后前往博洛尼亚。在接下来的几十年里，直到 1620 年代，兰弗兰科和多梅尼基诺在罗马展开了对主要壁画委托的竞争。兰弗兰科公开指责多梅尼基诺抄袭了Agostino Carracci的《圣杰罗姆忏悔录》（Confession of St. Jerome，现藏于梵蒂冈），这可以从一定程度上衡量竞争的程度。
与多梅尼基诺不同，兰弗兰科在风格上相当不拘一格，但更喜欢富有远见的戏剧方法，适合 17 世纪初流行的天花板画。他的作品暗示了卢多维科·卡拉奇（Agostino Carracci和安尼巴尔·卡拉奇的表弟）晚期作品的一些影响，也可能受到卡拉瓦乔的影响——例如，在皮亚琴察描绘《圣路加的灵感》（ Inspiration of Saint Luke，1611年）的祭坛画中——尽管风格上的重要性卡拉瓦乔到兰弗兰科一直存在争议。在其他作品中，他吸收并改编了他的同胞和 16 世纪前辈安东尼奥·达·科雷吉奥的风格，例如1608 年之前为克莱门特·桑内西侯爵 (Marchese Clemente Sannesi) 和他的兄弟红衣主教雅各布 (Jacopo) 绘制的《牧羊人崇拜》(Adoration of the Shepherds)。
兰弗兰科的工作室变得相当活跃，在马泰宫（Palazzo Mattei）绘制壁画，并装饰圣阿戈斯蒂诺（Sant'Agostino）的布翁乔瓦尼教堂（Buongiovanni Chapel，1616年），其中包括科雷格斯克《圣母升天》（The Assumption）以及架上绘画。他在圣卡洛艾卡蒂纳里的《天使报喜》 （Annunciation，1615）被认为是他最好的作品之一。很快，兰弗兰科成为教皇保罗五世圈子里的杰出画家。他为科斯塔古蒂宫（Palazzo Costaguti）绘制了壁画，并为博尔盖塞别墅（Villa Borghese）绘制了大型天花板壁画《奥林匹斯众神》（The Gods of Olympus）或也称为《众神议会》（Council of the Gods）。
次年，兰弗兰科与阿戈斯蒂诺·塔西和Carlo Saraceni一起装饰了奎里纳勒宫 (Palazzo del Quirinale) 的科拉齐耶里大厅 (Sala de' Corazzieri) 和王宫大厅 (Sala Regia)。他在圣殿的正式演讲具有阳光照射下的卡拉奇风格。1622年，他画了《科尔托纳圣玛格丽特的狂喜》（Ectasy of Saint Margaret of Cortona，佛罗伦萨皮蒂宫普拉蒂纳画廊），作为科尔托纳新圣母玛利亚的祭坛画，玛格丽特在那里生活和去世。这幅画很可能启发了吉安·洛伦佐·贝尼尼著名的《圣特雷莎的狂喜》中狂喜的姿势。1623-1624 年，他装饰了罗马的佛罗伦萨圣若望圣殿（San Giovanni dei Fiorentini，属于在罗马的佛罗伦萨人社团）礼拜堂。
虽然保罗五世的继任者教皇格列高利十五世（Gregory XV,）更喜欢圭尔奇诺和多梅尼基诺的作品，但兰弗兰科赢得了小谷圣母堂（Santa Maria in Vallicella）的委托。然而，兰弗兰科的最高杰作，以及 1620 年代末主要教堂壁画装饰之一，是他绘制在圣安德烈圣殿（ Sant'Andrea della Valle）圆顶上的《圣母升天》（Assumption of the Virgin）壁画。完成于1627年，采用错觉透视法（sotto in su），拥挤的人物排列是巴洛克绘画的一个里程碑，具有明亮的金色色彩和能量。兰弗兰科受到安东尼奥·达·科雷吉奥对帕尔马大教堂的开创性装饰的影响。
乌尔班八世（Urban VIII）委托他创作了一幅描绘圣彼得在水上行走的大型壁画（1628 年，现已残片），兰弗兰科因此获得了基督骑士团的称号。1631年，兰弗兰科被任命为罗马艺术家行会圣卢克学院的王子（ Principe） 。在（罗马）圣母玛利亚大教堂的教皇克莱门特八世（Pope Clement VIII）纪念碑上方还有乔瓦尼·兰弗兰科（Giovanni Lanfranco）的壁画。
1634 年至 1646 年，兰弗兰科开始装饰那不勒斯耶稣会教堂（ Jesuit church of the Gesù Nuovo，1634 年至 1637 年）。1637年至1638年，他为圣玛蒂诺修道院（Certosa di San Martino）的中殿和唱诗班绘制了壁画。随后，1638 年至 1646 年对圣阿波斯托利教堂 (Santi Apostoli)和那不勒斯大教堂（Cathedral of Naples）的圣热纳罗无伴奏合唱团 (Cappella of San Gennaro) 圆顶进行了装饰。这些作品将激发 17 世纪下半叶那不勒斯伟大画家的努力：马蒂亚·普雷蒂、卢卡·乔尔达诺和弗朗西斯科·索利梅纳。 他于 1647 年在罗马去世，他最后的作品是圣卡洛艾卡蒂纳里教堂（San Carlo ai Catinari）的后殿。
遗产和批判性评估
兰弗兰科是卡拉奇家族多才多艺、不拘一格的实习生，与经常内敛的多梅尼基诺相比，他以戏剧性的天赋延续了卡拉奇家族的传统，而多梅尼基诺则主要模仿安尼巴尔·卡拉奇的庄严举止。兰弗兰科探索新的风格，连接传统，使用色调和调色板以矫饰主义和巴洛克风格绘画。他的学生中有Giacinto Brandi。
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