酒井抱一
Sakai Hōitsu
艺术家名：酒井抱一（Sakai Hōitsu）
生卒日期： 1761年8月1日 - 1829年1月4日
国籍：日本
酒井抱一的全部作品（9）
酒井抱一（ Sakai Hōitsu ）是日本宗达光琳派画家。 他以复兴尾形光琳的风格和人气而闻名，并创作了许多尾形光琳作品的复制品。
酒井抱一于1761年8月1日出生于江户。他的父亲是播磨国姬路城的领主（大名）。
移居京都后，抱一先在狩野派学习绘画，之后又师从浮世绘的歌川丰春。后来，他又先后跟随丸山派的渡边南岳和南画派的宗志石学习，最终成为琳派画家。
抱一以身体欠佳为由，于1797年遁入空门，成为一名僧侣，并在此后的21年中隐居修行。在此期间，他深入研究了尾形光琳及其兄长尾形贤山的作品，并临摹了兄弟二人的作品。他还出版了两本收录兄弟二人作品的木版画集，以及一本自己的作品集，分别名为《光琳百图》（1815年）、 《贤山异想画谱》 （1823年）和《御村画谱》。他于1829年1月4日在江户逝世，享年66岁。
抱一的画风展现了浮世绘的写实主义元素，但尤其类似于尾形光琳的装饰风格，抱一曾大力复兴尾形光琳的画风。
评论家罗伯特·休斯认为，江户时代绘画的核心成就在于琳派画家们细腻而富有表现力的作品；他指出，在抱一的大型屏风画《夏秋花草图》中， “你几乎能感受到风吹拂着茎叶在银色底布上呈现出的韵律感。” 休斯还指出， 在另一幅屏风画《夏花图》中，抱一“拥有精辟的观察力”，正如《夏花图》中所展现的那样，“夏雨中，叶片弯曲摇曳，在略显斑驳的银色底布上交织出一幅精致的绿色网格。” 学者梅卡雷利认为， 当时的植物绘画风格并非遵循明暗对比法或自然主义，而是借鉴了南品派的动植物装饰画风格。
作品
《夏秋草图屏风》是一对双折屏风 ，以墨彩绘于金银箔纸上。作品描绘了秋季和夏季的植物花卉，被认为是他的代表作之一。
这幅画绘制在光琳的《风神与雷神》屏风（如下图所示）的背面，而这幅屏风曾是抱一家族的藏品。这种巨大的双面屏风后来成为琳派的象征，但为了防止损坏，屏风的两面后来都被分开了。
生卒日期： 1761年8月1日 - 1829年1月4日
国籍：日本
酒井抱一的全部作品（9）
酒井抱一（ Sakai Hōitsu ）是日本宗达光琳派画家。 他以复兴尾形光琳的风格和人气而闻名，并创作了许多尾形光琳作品的复制品。
酒井抱一于1761年8月1日出生于江户。他的父亲是播磨国姬路城的领主（大名）。
移居京都后，抱一先在狩野派学习绘画，之后又师从浮世绘的歌川丰春。后来，他又先后跟随丸山派的渡边南岳和南画派的宗志石学习，最终成为琳派画家。
抱一以身体欠佳为由，于1797年遁入空门，成为一名僧侣，并在此后的21年中隐居修行。在此期间，他深入研究了尾形光琳及其兄长尾形贤山的作品，并临摹了兄弟二人的作品。他还出版了两本收录兄弟二人作品的木版画集，以及一本自己的作品集，分别名为《光琳百图》（1815年）、 《贤山异想画谱》 （1823年）和《御村画谱》。他于1829年1月4日在江户逝世，享年66岁。
抱一的画风展现了浮世绘的写实主义元素，但尤其类似于尾形光琳的装饰风格，抱一曾大力复兴尾形光琳的画风。
评论家罗伯特·休斯认为，江户时代绘画的核心成就在于琳派画家们细腻而富有表现力的作品；他指出，在抱一的大型屏风画《夏秋花草图》中， “你几乎能感受到风吹拂着茎叶在银色底布上呈现出的韵律感。” 休斯还指出， 在另一幅屏风画《夏花图》中，抱一“拥有精辟的观察力”，正如《夏花图》中所展现的那样，“夏雨中，叶片弯曲摇曳，在略显斑驳的银色底布上交织出一幅精致的绿色网格。” 学者梅卡雷利认为， 当时的植物绘画风格并非遵循明暗对比法或自然主义，而是借鉴了南品派的动植物装饰画风格。
作品
《夏秋草图屏风》是一对双折屏风 ，以墨彩绘于金银箔纸上。作品描绘了秋季和夏季的植物花卉，被认为是他的代表作之一。
这幅画绘制在光琳的《风神与雷神》屏风（如下图所示）的背面，而这幅屏风曾是抱一家族的藏品。这种巨大的双面屏风后来成为琳派的象征，但为了防止损坏，屏风的两面后来都被分开了。
