卡塔琳娜·弗里奇
Katharina Fritsch
艺术家名：卡塔琳娜·弗里奇（Katharina Fritsch）
生卒日期： 1956年2月14日 - 现在
国籍：德国
卡塔琳娜·弗里奇的全部作品（14）
卡塔琳娜·弗里奇（Katharina Fritsch，1956年2月14日出生）是一位德国雕塑家。她生活和工作在德国杜塞尔多夫。
弗里奇于 1956 年 2 月 14 日出生于西德埃森。 弗里奇最初在明斯特大学学习历史和艺术史，1977 年转学到杜塞尔多夫艺术学院，师从弗里茨·施韦格勒，直至 1984 年。
弗里奇以其雕塑和装置作品而闻名，这些作品以一种令人不安且怪诞的方式赋予人们熟悉的物品新的生命。她的作品图像取材广泛，包括基督教、艺术史和民间传说。20世纪80年代中期，她凭借真人大小的作品，例如一头按比例缩小的大象，以及一些日常物品的复制品，例如一个摆满圣母像的大型展示架，首次引起了国际关注。弗里奇的艺术作品常常关注博物馆参观者的心理和期望。
加里·加雷尔斯写道：“弗里奇作品的显著特点之一在于，它既能以其直接的吸引力抓住大众的想象力，又能成为当代艺术界专业讨论的焦点。这种难得的交汇点正是她作品的核心，因为它探讨了艺术家与公众之间、艺术与其展示之间暧昧而复杂的关系——也就是说，艺术、展览以及博物馆在20世纪后期所扮演的角色。” 弗里奇作品中色彩的特殊作用源于她童年时期拜访祖父的经历。她的祖父是辉柏嘉（Faber-Castell）美术用品的推销员，车库里堆满了各种商品。
她最知名的作品是《鼠王》（Rattenkönig/Rat King，1993），一个巨大的黑色聚酯老鼠圆圈，曾于1999年参加威尼斯双年展。其他作品包括《僧侣》（Mönch/Monk，2003），一个表情严肃的单色男性形象，由光滑哑光黑色的实心聚酯制成； 《人物群像》 （Figurengruppe/Group of Figures，2006-2008），一个由九个元素组成的装置作品；以及《公鸡》（Hahn/Cock，2010），一只14英尺（4.3米）高的群青色公鸡，于2013年7月至2015年1月在伦敦特拉法加广场 第四基座展出。
2013年，哈恩/科克（2010/2013）在特拉法加广场展出
弗里奇的创作过程融合了传统雕塑技法与工业生产工艺。她早期的许多作品都是手工制作，而如今，她只制作雕塑模型，然后将其交给工厂按照“近乎病态的规格”进行生产。她利用这些模型制作模具，最终的雕塑作品则由石膏、聚酯和铝等材料浇铸而成。许多作品都是限量版，即从同一个模具中浇铸出多个作品。在一些展览期间，弗里奇会在相应的博物馆出售她的限量版作品。
在创作人体作品时，弗里奇经常与一位名叫弗兰克·芬斯特马赫的模特合作。作为她的灵感缪斯之一，他代表了她作品中“男性”这一普遍形象，例如她笔下的三个“坏男人”：僧侣、医生和处理者 。弗里奇用表达的角度解释了她与弗兰克长期的合作关系：“不知何故，弗兰克能够表达我想表达的东西。我不知道为什么。也许他长得有点像我父亲，或者像我。而且他有点像个演员。他能从一个角色转换到另一个角色，却不显得有任何动作，这非常奇妙。他永远都是那个男人。” 弗里奇创作人体的过程与她创作动物或物体的过程类似，只是这次涉及的是真人。她会拍摄模特，尝试各种想法，并记录模特姿势的细节。在制作模具时，她和她的石膏技师会先在模型上涂抹凡士林，然后在上面制作模具。弗兰克曾遭遇过一次惊险的险境，当时他身上涂满了石膏，脸色发青，头“向前耷拉着” 。在那次险些丧命的经历之后，弗里奇开始使用人体模型制作全身石膏像。她仍然使用真人模特来制作人物的面部和手部。弗里奇对石膏模具满意后，会用硅胶制作阴模，然后再用聚酯材料从硅胶制作阳模。各个部件的组装都极其细致，因为“表面必须绝对完美”。最后，弗里奇会对雕塑进行上色或喷涂，完成作品。
弗里奇的作品被认为延续了马塞尔·杜尚的创作理念，她回应杜尚的思想并改变观众对这些思想的感知。例如，弗里奇的第一件被纽约现代艺术博物馆收藏的重要作品是《黑色桌子与餐具》（1985）。这件作品在博物馆之外可能被视为一件日常用品，但它“奇特的对称性” 以及在博物馆语境中的呈现，都改变了观众对它的看法，这与杜尚的创作手法颇为相似。
2001 年，弗里奇被任命为明斯特美术学院雕塑教授，并担任该职位至 2010 年。她目前是杜塞尔多夫艺术学院雕塑教授。
弗里奇曾在世界各地的博物馆和画廊举办过大量个展和联展。她的主要个展包括：1985年在科隆约翰与舍特尔画廊举办的“卡塔琳娜·弗里奇个展” ；1988年在巴塞尔美术馆举办的“卡塔琳娜·弗里奇：鼠王个展” ；1993年在纽约迪亚切尔西艺术中心举办的“卡塔琳娜·弗里奇个展” ；2001年在伦敦泰特美术馆举办的“卡塔琳娜·弗里奇个展”；2012年在芝加哥艺术学院举办的“卡塔琳娜·弗里奇个展” ；以及2017年在明尼阿波利斯沃克艺术中心举办的“多重作品个展” 。
弗里奇还参加过许多群展，包括悉尼双年展（1988 年）、第 46 届威尼斯双年展（1995 年）、第 48 届威尼斯双年展（1999 年）、光州双年展（2010 年）、第 54 届威尼斯双年展（2011 年）和第 59 届威尼斯双年展（2022 年）。
自 1994 年以来，弗里奇一直由纽约的马修·马克斯画廊代理，并曾在伦敦的白立方画廊举办展览。
生卒日期： 1956年2月14日 - 现在
国籍：德国
卡塔琳娜·弗里奇的全部作品（14）
卡塔琳娜·弗里奇（Katharina Fritsch，1956年2月14日出生）是一位德国雕塑家。她生活和工作在德国杜塞尔多夫。
弗里奇于 1956 年 2 月 14 日出生于西德埃森。 弗里奇最初在明斯特大学学习历史和艺术史，1977 年转学到杜塞尔多夫艺术学院，师从弗里茨·施韦格勒，直至 1984 年。
弗里奇以其雕塑和装置作品而闻名，这些作品以一种令人不安且怪诞的方式赋予人们熟悉的物品新的生命。她的作品图像取材广泛，包括基督教、艺术史和民间传说。20世纪80年代中期，她凭借真人大小的作品，例如一头按比例缩小的大象，以及一些日常物品的复制品，例如一个摆满圣母像的大型展示架，首次引起了国际关注。弗里奇的艺术作品常常关注博物馆参观者的心理和期望。
加里·加雷尔斯写道：“弗里奇作品的显著特点之一在于，它既能以其直接的吸引力抓住大众的想象力，又能成为当代艺术界专业讨论的焦点。这种难得的交汇点正是她作品的核心，因为它探讨了艺术家与公众之间、艺术与其展示之间暧昧而复杂的关系——也就是说，艺术、展览以及博物馆在20世纪后期所扮演的角色。” 弗里奇作品中色彩的特殊作用源于她童年时期拜访祖父的经历。她的祖父是辉柏嘉（Faber-Castell）美术用品的推销员，车库里堆满了各种商品。
她最知名的作品是《鼠王》（Rattenkönig/Rat King，1993），一个巨大的黑色聚酯老鼠圆圈，曾于1999年参加威尼斯双年展。其他作品包括《僧侣》（Mönch/Monk，2003），一个表情严肃的单色男性形象，由光滑哑光黑色的实心聚酯制成； 《人物群像》 （Figurengruppe/Group of Figures，2006-2008），一个由九个元素组成的装置作品；以及《公鸡》（Hahn/Cock，2010），一只14英尺（4.3米）高的群青色公鸡，于2013年7月至2015年1月在伦敦特拉法加广场 第四基座展出。
2013年，哈恩/科克（2010/2013）在特拉法加广场展出
弗里奇的创作过程融合了传统雕塑技法与工业生产工艺。她早期的许多作品都是手工制作，而如今，她只制作雕塑模型，然后将其交给工厂按照“近乎病态的规格”进行生产。她利用这些模型制作模具，最终的雕塑作品则由石膏、聚酯和铝等材料浇铸而成。许多作品都是限量版，即从同一个模具中浇铸出多个作品。在一些展览期间，弗里奇会在相应的博物馆出售她的限量版作品。
在创作人体作品时，弗里奇经常与一位名叫弗兰克·芬斯特马赫的模特合作。作为她的灵感缪斯之一，他代表了她作品中“男性”这一普遍形象，例如她笔下的三个“坏男人”：僧侣、医生和处理者 。弗里奇用表达的角度解释了她与弗兰克长期的合作关系：“不知何故，弗兰克能够表达我想表达的东西。我不知道为什么。也许他长得有点像我父亲，或者像我。而且他有点像个演员。他能从一个角色转换到另一个角色，却不显得有任何动作，这非常奇妙。他永远都是那个男人。” 弗里奇创作人体的过程与她创作动物或物体的过程类似，只是这次涉及的是真人。她会拍摄模特，尝试各种想法，并记录模特姿势的细节。在制作模具时，她和她的石膏技师会先在模型上涂抹凡士林，然后在上面制作模具。弗兰克曾遭遇过一次惊险的险境，当时他身上涂满了石膏，脸色发青，头“向前耷拉着” 。在那次险些丧命的经历之后，弗里奇开始使用人体模型制作全身石膏像。她仍然使用真人模特来制作人物的面部和手部。弗里奇对石膏模具满意后，会用硅胶制作阴模，然后再用聚酯材料从硅胶制作阳模。各个部件的组装都极其细致，因为“表面必须绝对完美”。最后，弗里奇会对雕塑进行上色或喷涂，完成作品。
弗里奇的作品被认为延续了马塞尔·杜尚的创作理念，她回应杜尚的思想并改变观众对这些思想的感知。例如，弗里奇的第一件被纽约现代艺术博物馆收藏的重要作品是《黑色桌子与餐具》（1985）。这件作品在博物馆之外可能被视为一件日常用品，但它“奇特的对称性” 以及在博物馆语境中的呈现，都改变了观众对它的看法，这与杜尚的创作手法颇为相似。
2001 年，弗里奇被任命为明斯特美术学院雕塑教授，并担任该职位至 2010 年。她目前是杜塞尔多夫艺术学院雕塑教授。
弗里奇曾在世界各地的博物馆和画廊举办过大量个展和联展。她的主要个展包括：1985年在科隆约翰与舍特尔画廊举办的“卡塔琳娜·弗里奇个展” ；1988年在巴塞尔美术馆举办的“卡塔琳娜·弗里奇：鼠王个展” ；1993年在纽约迪亚切尔西艺术中心举办的“卡塔琳娜·弗里奇个展” ；2001年在伦敦泰特美术馆举办的“卡塔琳娜·弗里奇个展”；2012年在芝加哥艺术学院举办的“卡塔琳娜·弗里奇个展” ；以及2017年在明尼阿波利斯沃克艺术中心举办的“多重作品个展” 。
弗里奇还参加过许多群展，包括悉尼双年展（1988 年）、第 46 届威尼斯双年展（1995 年）、第 48 届威尼斯双年展（1999 年）、光州双年展（2010 年）、第 54 届威尼斯双年展（2011 年）和第 59 届威尼斯双年展（2022 年）。
自 1994 年以来，弗里奇一直由纽约的马修·马克斯画廊代理，并曾在伦敦的白立方画廊举办展览。
