扬·阿瑟林
Jan Asselijn
艺术家名：扬·阿瑟林（Jan Asselijn）
生卒日期： 大约1610年 - 1652年10月1日
国籍：荷兰
扬·阿瑟林的全部作品（57）
扬·阿瑟林（Jan Asselijn ）是荷兰黄金时代的画家。
阿瑟林出生于迪耶普，原名让·阿瑟林，来自一个法国胡格诺派家庭。他师从埃塞亚斯·范·德·维尔德（1587-1630），尤其擅长风景画和动物画，但他的历史画和战争画也备受赞誉。他游历法国和意大利，并以班博乔（彼得·范·莱尔）为榜样，后者也是本特维格尔家族的成员。 1645年，尼古拉斯·德·赫尔特·斯托卡德和阿瑟林在里昂迎娶了安特卫普的侯瓦特·库尔曼的两姐妹。据侯布拉肯所述，他从亚伯拉罕·热诺尔斯那里听说了这个故事，而热诺尔斯又是从劳伦斯·弗兰克那里听说的，弗兰克当时与阿图斯·奎利努斯一起住在库尔曼家。阿瑟林和赫尔特·斯托卡德结束旅行后，都回到了荷兰。 阿瑟林的手萎缩了，身材矮小，因此在法国他得了个绰号叫“小让·霍兰多瓦”，而在班特维格尔人中，他又得了个绰号叫“小爪子” 。
他似乎与伦勃朗交好。在伦勃朗为他创作的蚀刻版画中，阿瑟林在某些版本中似乎站在画架前。他的双手没有被画出来。另一位意大利风格的风景画家弗雷德里克·德·穆舍龙是他的学生。
他是最早一批采用克劳德·洛兰风格，以清新明快的笔触描绘风景的荷兰画家之一，他的风格很快被其他艺术家效仿。阿瑟林的画作在阿姆斯特丹备受推崇，其中几幅被收藏于该市的博物馆。他在意大利创作的24幅画作被制成版画 。
他的一幅画作《受威胁的天鹅》描绘了一只天鹅奋力捍卫巢穴的场景，这幅画成为了荷兰民族抵抗的象征，尽管尚不清楚阿瑟林是否意在如此。尤其有人将其解读为约翰·德·维特的画像。这幅画后来的几位拥有者在画上添加了多处题词，例如在其中一枚蛋上写着“荷兰”，在威胁巢穴的狗旁边写着“国家之敌”。画中的某些部分不如天鹅那样写实，例如低垂的云朵、狗和看起来扁平的蛋。这幅画的创作年代可追溯至17世纪40年代。它被认为是阿瑟林最著名的作品，也是荷兰国家博物馆的第一件藏品。
威廉·谢林克斯的《冬日城墙》长期以来被认为是阿瑟林的作品，直到这幅画被修复，原作上的签名才得以重见天日。
生卒日期： 大约1610年 - 1652年10月1日
国籍：荷兰
扬·阿瑟林的全部作品（57）
扬·阿瑟林（Jan Asselijn ）是荷兰黄金时代的画家。
阿瑟林出生于迪耶普，原名让·阿瑟林，来自一个法国胡格诺派家庭。他师从埃塞亚斯·范·德·维尔德（1587-1630），尤其擅长风景画和动物画，但他的历史画和战争画也备受赞誉。他游历法国和意大利，并以班博乔（彼得·范·莱尔）为榜样，后者也是本特维格尔家族的成员。 1645年，尼古拉斯·德·赫尔特·斯托卡德和阿瑟林在里昂迎娶了安特卫普的侯瓦特·库尔曼的两姐妹。据侯布拉肯所述，他从亚伯拉罕·热诺尔斯那里听说了这个故事，而热诺尔斯又是从劳伦斯·弗兰克那里听说的，弗兰克当时与阿图斯·奎利努斯一起住在库尔曼家。阿瑟林和赫尔特·斯托卡德结束旅行后，都回到了荷兰。 阿瑟林的手萎缩了，身材矮小，因此在法国他得了个绰号叫“小让·霍兰多瓦”，而在班特维格尔人中，他又得了个绰号叫“小爪子” 。
他似乎与伦勃朗交好。在伦勃朗为他创作的蚀刻版画中，阿瑟林在某些版本中似乎站在画架前。他的双手没有被画出来。另一位意大利风格的风景画家弗雷德里克·德·穆舍龙是他的学生。
他是最早一批采用克劳德·洛兰风格，以清新明快的笔触描绘风景的荷兰画家之一，他的风格很快被其他艺术家效仿。阿瑟林的画作在阿姆斯特丹备受推崇，其中几幅被收藏于该市的博物馆。他在意大利创作的24幅画作被制成版画 。
他的一幅画作《受威胁的天鹅》描绘了一只天鹅奋力捍卫巢穴的场景，这幅画成为了荷兰民族抵抗的象征，尽管尚不清楚阿瑟林是否意在如此。尤其有人将其解读为约翰·德·维特的画像。这幅画后来的几位拥有者在画上添加了多处题词，例如在其中一枚蛋上写着“荷兰”，在威胁巢穴的狗旁边写着“国家之敌”。画中的某些部分不如天鹅那样写实，例如低垂的云朵、狗和看起来扁平的蛋。这幅画的创作年代可追溯至17世纪40年代。它被认为是阿瑟林最著名的作品，也是荷兰国家博物馆的第一件藏品。
威廉·谢林克斯的《冬日城墙》长期以来被认为是阿瑟林的作品，直到这幅画被修复，原作上的签名才得以重见天日。
