梅因德特·霍贝玛
Meindert Hobbema
代表作品：
艺术家名：梅因德特·霍贝玛（Meindert Hobbema）
生卒日期： 1638年10月31日 - 1709年12月7日
国籍：荷兰
梅因德特·霍贝玛的全部作品（56）
梅因德特·卢伯茨松·霍贝玛（Meindert Lubbertszoon Hobbema）是荷兰黄金时代的风景画家，擅长描绘林地景色，尽管他最著名的画作《米德尔哈尼斯大道》 （1689 年，伦敦国家美术馆藏）展现了另一种类型的场景。
霍贝玛是荷兰黄金时代杰出的风景画家雅各布·范·鲁伊斯达尔的学生，在他成熟时期，他创作的画作发展了他老师更多样化作品的一个方面，专门描绘“阳光明媚的森林景色，道路和波光粼粼的池塘，较为平坦的风景，散布着树木群，以及水磨坊”，其中水磨坊题材的画作超过 30 幅。
他的大部分成熟作品都创作于17世纪60年代；1668年结婚并担任税务官后，他的绘画创作减少，1689年之后似乎完全停止了创作。在他生前以及去世后的近一个世纪里，他并不为人熟知，但从18世纪末到20世纪，他的作品逐渐受到更多人的关注。
生活
霍贝玛出生并逝世于阿姆斯特丹。他的父亲卢伯特·梅因德茨是一位木匠，他很早就采用了祖母的姓氏霍贝玛，但原因不明。1653年起，他曾在孤儿院生活过一段时间，大约两年后便离开了孤儿院，并很快成为阿姆斯特丹著名风景画家雅各布·范·鲁伊斯达尔唯一有记载的学生，鲁伊斯达尔的风格对他的作品产生了深远的影响。扬·范·凯塞尔也可能是鲁伊斯达尔的学生；他与霍贝玛关系密切，霍贝玛在1675年成为了他孩子的教父。
霍贝玛的签名画作创作于1658年至1689年间。 在相当长的一段时间里，冒用霍贝玛的名字是有利可图的，霍贝玛的名字可能从他的一些作品中被抹去。霍贝玛似乎为鲁伊斯达尔的一些画作绘制了人物；这些人物被认为是这位大师的弱点。他们可能在1661年结伴前往德国边境，途经费吕沃、代芬特尔和奥特马尔苏姆。
霍贝玛30岁时与来自戈尔库姆的埃尔特耶·文克结婚，她是市长兰伯特 ·雷恩斯特的女仆。当时的雷恩斯特是荷兰共和派议会的重要政治人物，因为他是德格拉夫兄弟的妹夫（但很快在1672年的议会中失去了官职和影响力）。埃尔特耶比霍贝玛年长四岁。婚礼于1668年11月2日在阿姆斯特丹的旧教堂举行。婚礼的证婚人是新娘的哥哥科尼利厄斯·文克和雅各布·范·鲁伊斯达尔。
这对夫妇育有五个孩子（爱德华，1669年；爱德华，1670年；皮特内拉，1671年；皮特内拉，1673年；以及尼尔特耶，1676年）。1704年，尼尔特耶去世，葬于阿姆斯特丹莱顿公墓的贫民墓区。霍贝玛本人则活到1709年12月，并于当月14日葬于阿姆斯特丹西教堂公墓的贫民墓区。
同样在1668年，据推测是通过与妻子前雇主的关系，他获得了阿姆斯特丹市政厅“葡萄酒估价员”这份高薪职位，负责评估和征收当地的葡萄酒税，并一直担任此职直至去世。显然，此后他的绘画作品大幅减少，但并未像过去人们认为的那样完全停止。他的作品质量开始参差不齐，不过也有一些非常成功的晚期作品，包括创作于1689年的《米德尔哈尼斯大道》，这幅画也是他最后的几幅作品之一。 1672年之后，荷兰艺术市场在接下来的一个世纪里“几乎崩溃”，与他大致同时代的其他艺术家，包括约翰内斯·维米尔、彼得·德·霍赫和尼古拉斯·贝尔赫姆，作品数量也大幅减少。
霍贝玛一家住在约旦区的罗森格拉赫特街，伦勃朗晚年贫困潦倒时也曾居住于此，亚当·皮纳克、雅各布·范·卢、科内利斯·霍尔斯坦和其他一些艺术家也曾住在这里。伦勃朗、弗朗斯·哈尔斯、雅各布·鲁伊斯达尔和霍贝玛都在相对贫困中去世，此前他们都已过气，而霍贝玛则是在荷兰艺术市场基本崩溃后去世的。
霍贝玛和鲁伊斯达尔共同代表了荷兰黄金时代风景画的最终发展；到霍贝玛职业生涯末期，需求已经严重下降。
作品
尽管霍贝玛曾师从雅各布·范·鲁伊斯达尔，但他17世纪50年代末期的早期画作大多是河流风景，风格更接近科内利斯·弗鲁姆和萨洛蒙·范·鲁伊斯达尔。大约从1662年起，雅各布·范·鲁伊斯达尔的影响显著增强，霍贝玛开始专注于描绘林地风景，画中常常包含池塘、道路和一两栋建筑。即使在当时的荷兰绘画界，专注于特定题材已成为常态，霍贝玛对如此特定题材的专注也相当罕见。
17世纪60年代剩余的时间，尤其是到1668年，是他创作生涯中最为杰出的作品时期。随着他风格的不断完善，作品的尺寸和复杂程度也日益增加。与雅各布·范·鲁伊斯达尔（Jacob van Ruisdael）的同类作品相比，他的风景画阳光更为明媚，主要树木通常以天空为背景。他运用光影和色彩变化营造画面效果的技巧堪称卓越。他经常使用双重消失点来增强构图的趣味性。 他的一些作品，甚至在1664年，几乎完全临摹了雅各布·范·鲁伊斯达尔的作品，而且他经常重复自己的构图并加以变化；华莱士收藏馆收藏的五幅作品中有四幅都有其他版本。 其中一些作品的创作过程中，他曾使用过助手，但人们对这些助手及其作用知之甚少。
他画中的小路或道路通常呈对角线蜿蜒穿过茂密的树木和植被，树木枝繁叶茂，大小不一。水磨坊和其他建筑物通常出现在近景中，每幅画中一般只出现一两处。他的构图经过精心设计，很可能是虚构的，通常避免对称。
《米德尔哈尼斯大道》是他晚期的一幅作品，与他早期作品中那些略显“陈旧”的惯例截然不同，是对特定地点的精准描绘。 与他通常描绘的粗犷林地不同，这幅画中笔直的线条、修剪过的树木、道路两侧深邃的排水沟，以及右侧地块上整齐排列的幼树，都强调了这片景观的人工痕迹。 左前景保留了一片粗犷的林地，与右侧成排的幼苗形成对比。在17世纪的荷兰风景画中，很少描绘有人耕作的场景，因此画中出现照料这些幼苗的人并不常见。
阿姆斯特丹国家美术馆收藏的《哈勒姆船闸》是他唯一一幅被普遍认可的城市风景画，画中前景仍以树木和水景为主。画作左侧可以看到霍贝玛在1668年之前居住的街角。 在某些情况下，他将画中的人物委托给阿德里安·范·德·维尔德（Adriaen van de Velde）或其他画家绘制，这在当时是一种常见的做法。而 在另一些画作中，人物由他自己绘制，但鸟类和动物的绘制可能外包给了其他画家。
他经常在橡木板上作画，至少在17世纪60年代末期是如此；国家美术馆收藏的九幅画作中，有五幅是橡木板画，但1689年创作的两幅并非如此。目前尚无确凿证据表明他创作的素描作品留存，只有少数几幅被认为是他的。尽管如此，人们认为他的作品主要是在工作室里根据一些元素组合而成，这些元素很可能记录在素描中。
名声
霍贝玛并未被荷兰黄金时代的瓦萨里——阿诺德·霍布拉肯提及，事实上，在他生前的任何文献资料中也未曾提及 。他的作品也鲜少出现在早期的拍卖目录中，即便出现，价格也往往不高。18世纪，英国人，以及在某种程度上法国人，比荷兰人更欣赏他的作品，因此他的大量作品流出荷兰。他的风格在浪漫主义时期颇具影响力，并受到推崇，其作品价值也开始攀升，尤其是在英国。约翰·康斯特布尔、约翰·克罗姆以及诺里奇画派的画家们都对他推崇备至，并对他产生了影响。
到19世纪20年代，价格可能超过1000英镑，到1900年则超过10000英镑。1933年，扬·西克斯收藏的一幅作品以33000英镑（相当于当时的货币）的价格售往美国，创下了当时的最高成交价纪录。近期成交价最高的作品包括：现藏于海牙莫瑞泰斯皇家美术馆的一幅画作，于1995年12月以374万英镑的价格售出（如上图所示）；以及现藏于洛杉矶J·保罗·盖蒂博物馆的一幅尺寸更大的画作，于2001年7月以650万英镑的价格售出，两幅作品均在苏富比拍卖行成交。
霍贝玛在现代评论界的声誉褒贬不一，一些评论家对他的林地风景画感到厌倦，而另一些则更为欣赏。《米德尔哈尼斯大道》几乎受到一致好评，被归为一类：“仿佛这位艺术家只创作了一幅画作，”克里斯托弗·劳埃德如是说。令人意外的是，关于他的艺术史研究却十分匮乏；自1938年以来，再也没有出版过关于他的专著，而那部专著还遭到了国家美术馆荷兰艺术专家尼尔·麦克拉伦的严厉批评。 肯尼斯·克拉克认为，“像霍贝玛这样技艺精湛的艺术家，他的作品也会让人感到乏味，因为他林地风景画中那些精心描绘的树木并没有遵循光线的一般原则。”
生卒日期： 1638年10月31日 - 1709年12月7日
国籍：荷兰
梅因德特·霍贝玛的全部作品（56）
梅因德特·卢伯茨松·霍贝玛（Meindert Lubbertszoon Hobbema）是荷兰黄金时代的风景画家，擅长描绘林地景色，尽管他最著名的画作《米德尔哈尼斯大道》 （1689 年，伦敦国家美术馆藏）展现了另一种类型的场景。
霍贝玛是荷兰黄金时代杰出的风景画家雅各布·范·鲁伊斯达尔的学生，在他成熟时期，他创作的画作发展了他老师更多样化作品的一个方面，专门描绘“阳光明媚的森林景色，道路和波光粼粼的池塘，较为平坦的风景，散布着树木群，以及水磨坊”，其中水磨坊题材的画作超过 30 幅。
他的大部分成熟作品都创作于17世纪60年代；1668年结婚并担任税务官后，他的绘画创作减少，1689年之后似乎完全停止了创作。在他生前以及去世后的近一个世纪里，他并不为人熟知，但从18世纪末到20世纪，他的作品逐渐受到更多人的关注。
生活
霍贝玛出生并逝世于阿姆斯特丹。他的父亲卢伯特·梅因德茨是一位木匠，他很早就采用了祖母的姓氏霍贝玛，但原因不明。1653年起，他曾在孤儿院生活过一段时间，大约两年后便离开了孤儿院，并很快成为阿姆斯特丹著名风景画家雅各布·范·鲁伊斯达尔唯一有记载的学生，鲁伊斯达尔的风格对他的作品产生了深远的影响。扬·范·凯塞尔也可能是鲁伊斯达尔的学生；他与霍贝玛关系密切，霍贝玛在1675年成为了他孩子的教父。
霍贝玛的签名画作创作于1658年至1689年间。 在相当长的一段时间里，冒用霍贝玛的名字是有利可图的，霍贝玛的名字可能从他的一些作品中被抹去。霍贝玛似乎为鲁伊斯达尔的一些画作绘制了人物；这些人物被认为是这位大师的弱点。他们可能在1661年结伴前往德国边境，途经费吕沃、代芬特尔和奥特马尔苏姆。
霍贝玛30岁时与来自戈尔库姆的埃尔特耶·文克结婚，她是市长兰伯特 ·雷恩斯特的女仆。当时的雷恩斯特是荷兰共和派议会的重要政治人物，因为他是德格拉夫兄弟的妹夫（但很快在1672年的议会中失去了官职和影响力）。埃尔特耶比霍贝玛年长四岁。婚礼于1668年11月2日在阿姆斯特丹的旧教堂举行。婚礼的证婚人是新娘的哥哥科尼利厄斯·文克和雅各布·范·鲁伊斯达尔。
这对夫妇育有五个孩子（爱德华，1669年；爱德华，1670年；皮特内拉，1671年；皮特内拉，1673年；以及尼尔特耶，1676年）。1704年，尼尔特耶去世，葬于阿姆斯特丹莱顿公墓的贫民墓区。霍贝玛本人则活到1709年12月，并于当月14日葬于阿姆斯特丹西教堂公墓的贫民墓区。
同样在1668年，据推测是通过与妻子前雇主的关系，他获得了阿姆斯特丹市政厅“葡萄酒估价员”这份高薪职位，负责评估和征收当地的葡萄酒税，并一直担任此职直至去世。显然，此后他的绘画作品大幅减少，但并未像过去人们认为的那样完全停止。他的作品质量开始参差不齐，不过也有一些非常成功的晚期作品，包括创作于1689年的《米德尔哈尼斯大道》，这幅画也是他最后的几幅作品之一。 1672年之后，荷兰艺术市场在接下来的一个世纪里“几乎崩溃”，与他大致同时代的其他艺术家，包括约翰内斯·维米尔、彼得·德·霍赫和尼古拉斯·贝尔赫姆，作品数量也大幅减少。
霍贝玛一家住在约旦区的罗森格拉赫特街，伦勃朗晚年贫困潦倒时也曾居住于此，亚当·皮纳克、雅各布·范·卢、科内利斯·霍尔斯坦和其他一些艺术家也曾住在这里。伦勃朗、弗朗斯·哈尔斯、雅各布·鲁伊斯达尔和霍贝玛都在相对贫困中去世，此前他们都已过气，而霍贝玛则是在荷兰艺术市场基本崩溃后去世的。
霍贝玛和鲁伊斯达尔共同代表了荷兰黄金时代风景画的最终发展；到霍贝玛职业生涯末期，需求已经严重下降。
作品
尽管霍贝玛曾师从雅各布·范·鲁伊斯达尔，但他17世纪50年代末期的早期画作大多是河流风景，风格更接近科内利斯·弗鲁姆和萨洛蒙·范·鲁伊斯达尔。大约从1662年起，雅各布·范·鲁伊斯达尔的影响显著增强，霍贝玛开始专注于描绘林地风景，画中常常包含池塘、道路和一两栋建筑。即使在当时的荷兰绘画界，专注于特定题材已成为常态，霍贝玛对如此特定题材的专注也相当罕见。
17世纪60年代剩余的时间，尤其是到1668年，是他创作生涯中最为杰出的作品时期。随着他风格的不断完善，作品的尺寸和复杂程度也日益增加。与雅各布·范·鲁伊斯达尔（Jacob van Ruisdael）的同类作品相比，他的风景画阳光更为明媚，主要树木通常以天空为背景。他运用光影和色彩变化营造画面效果的技巧堪称卓越。他经常使用双重消失点来增强构图的趣味性。 他的一些作品，甚至在1664年，几乎完全临摹了雅各布·范·鲁伊斯达尔的作品，而且他经常重复自己的构图并加以变化；华莱士收藏馆收藏的五幅作品中有四幅都有其他版本。 其中一些作品的创作过程中，他曾使用过助手，但人们对这些助手及其作用知之甚少。
他画中的小路或道路通常呈对角线蜿蜒穿过茂密的树木和植被，树木枝繁叶茂，大小不一。水磨坊和其他建筑物通常出现在近景中，每幅画中一般只出现一两处。他的构图经过精心设计，很可能是虚构的，通常避免对称。
《米德尔哈尼斯大道》是他晚期的一幅作品，与他早期作品中那些略显“陈旧”的惯例截然不同，是对特定地点的精准描绘。 与他通常描绘的粗犷林地不同，这幅画中笔直的线条、修剪过的树木、道路两侧深邃的排水沟，以及右侧地块上整齐排列的幼树，都强调了这片景观的人工痕迹。 左前景保留了一片粗犷的林地，与右侧成排的幼苗形成对比。在17世纪的荷兰风景画中，很少描绘有人耕作的场景，因此画中出现照料这些幼苗的人并不常见。
阿姆斯特丹国家美术馆收藏的《哈勒姆船闸》是他唯一一幅被普遍认可的城市风景画，画中前景仍以树木和水景为主。画作左侧可以看到霍贝玛在1668年之前居住的街角。 在某些情况下，他将画中的人物委托给阿德里安·范·德·维尔德（Adriaen van de Velde）或其他画家绘制，这在当时是一种常见的做法。而 在另一些画作中，人物由他自己绘制，但鸟类和动物的绘制可能外包给了其他画家。
他经常在橡木板上作画，至少在17世纪60年代末期是如此；国家美术馆收藏的九幅画作中，有五幅是橡木板画，但1689年创作的两幅并非如此。目前尚无确凿证据表明他创作的素描作品留存，只有少数几幅被认为是他的。尽管如此，人们认为他的作品主要是在工作室里根据一些元素组合而成，这些元素很可能记录在素描中。
名声
霍贝玛并未被荷兰黄金时代的瓦萨里——阿诺德·霍布拉肯提及，事实上，在他生前的任何文献资料中也未曾提及 。他的作品也鲜少出现在早期的拍卖目录中，即便出现，价格也往往不高。18世纪，英国人，以及在某种程度上法国人，比荷兰人更欣赏他的作品，因此他的大量作品流出荷兰。他的风格在浪漫主义时期颇具影响力，并受到推崇，其作品价值也开始攀升，尤其是在英国。约翰·康斯特布尔、约翰·克罗姆以及诺里奇画派的画家们都对他推崇备至，并对他产生了影响。
到19世纪20年代，价格可能超过1000英镑，到1900年则超过10000英镑。1933年，扬·西克斯收藏的一幅作品以33000英镑（相当于当时的货币）的价格售往美国，创下了当时的最高成交价纪录。近期成交价最高的作品包括：现藏于海牙莫瑞泰斯皇家美术馆的一幅画作，于1995年12月以374万英镑的价格售出（如上图所示）；以及现藏于洛杉矶J·保罗·盖蒂博物馆的一幅尺寸更大的画作，于2001年7月以650万英镑的价格售出，两幅作品均在苏富比拍卖行成交。
霍贝玛在现代评论界的声誉褒贬不一，一些评论家对他的林地风景画感到厌倦，而另一些则更为欣赏。《米德尔哈尼斯大道》几乎受到一致好评，被归为一类：“仿佛这位艺术家只创作了一幅画作，”克里斯托弗·劳埃德如是说。令人意外的是，关于他的艺术史研究却十分匮乏；自1938年以来，再也没有出版过关于他的专著，而那部专著还遭到了国家美术馆荷兰艺术专家尼尔·麦克拉伦的严厉批评。 肯尼斯·克拉克认为，“像霍贝玛这样技艺精湛的艺术家，他的作品也会让人感到乏味，因为他林地风景画中那些精心描绘的树木并没有遵循光线的一般原则。”
梅因德特·霍贝玛作品收藏于：
