杰拉德·德·莱雷斯
Gerard de Lairesse
代表作品：
艺术家名：杰拉德·德·莱雷斯（Gerard de Lairesse）
生卒日期： 1641年9月11日 - 1711年7月28日
国籍：法国
杰拉德·德·莱雷斯的全部作品（41）
杰拉德·德·莱雷斯（Gerard de Lairesse，Gérard (de) Lairesse）是荷兰黄金时代的画家和艺术理论家。
他涉猎广泛，包括音乐、诗歌和戏剧。德·莱雷斯深受佩鲁贾画家 切萨雷·里帕 以及法国古典主义画家（如查尔斯·勒布伦、西蒙·武埃）和作家（如皮埃尔·高乃依和让·拉辛）的影响。在伦勃朗去世后，他的重要性日益凸显。他关于绘画和素描的论著，如基于几何学的《绘画艺术大全》（ Grondlegginge Ter Teekenkonst，1701年） 和《绘画大全》（ Groot Schilderboek，1707年），对18世纪的画家产生了深远的影响。
绘画生涯
德·莱雷斯出生于列日，是画家雷尼尔·德·莱雷斯（1597-1667）的次子。他师从父亲学习绘画，并于1655年起跟随贝托莱·弗莱马勒学习。 1660年起，他为巴伐利亚的马克西米利安·亨利在科隆和亚琛工作。1664年，德·莱雷斯与他的两位模特姐妹发生婚外情，导致家庭出现问题，他因此逃离列日。他带着一位名叫玛丽·萨尔姆的女子北上，并在维塞与她结婚。这对夫妇定居在乌得勒支，他们的儿子于1665年4月受洗。当他的艺术才华被艺术品经销商格里特·范·乌伦堡发现后，他搬到了阿姆斯特丹。德·莱雷斯带着他的小提琴来到阿姆斯特丹，他的琴技给扬·范·佩以及可能还有安东尼·克拉斯·德·格雷伯在乌伦堡的工作室留下了深刻的印象。 1670 年，儿子亚伯拉罕出生；与他合作的雕刻家亚伯拉罕·布洛特林是洗礼的见证人； 1673 年，另一个儿子受洗。
1671年，当范·乌伦堡试图将13幅画作卖给勃兰登堡选帝侯腓特烈·威廉时，亨德里克·弗罗曼蒂乌成功地建议选帝侯将其中12幅退回，理由是它们是赝品。弗罗曼蒂乌声称这些画作是意大利画作的复制品，并且他可以指出原作在荷兰。德·莱雷斯是参与此案的51人之一，因为他们都具备这方面的专业知识。
不久之后，德·莱雷斯搬到了斯平胡伊斯泰格，并加入了文学社团“Nil volentibus arduum”（意为“没有困难的意志”），该社团似乎从1676年到1681年一直在他家聚会。 1682年，他出售了吕利创作的乐谱。 1684年5月，他租下了附近卡斯帕·巴莱乌斯的房子。他的学生菲利普·蒂德曼和路易·阿布里也住在那里。
德·莱雷斯于1676年至1683年间为苏斯特戴克宫创作装饰画。1684年，他移居海牙，并在那里工作了一年。1685年，他为卢宫创作了作品。1688年至1689年，他用七幅以罗马共和国历史为主题的画作装饰了位于内院的荷兰宫的民事议会厅（现称为莱雷斯厅），所有画作都展现了非凡的法律图像学特征。
风格
德·莱雷斯最初深受伦勃朗的影响，但后来他专注于更偏向法国风格的绘画，类似于尼古拉斯·普桑。法国人甚至给他起了个绰号叫“荷兰普桑”，尽管他也受到了皮埃尔·米尼亚尔和查尔斯·阿方斯·杜·弗雷诺的影响。
17世纪下半叶的阿姆斯特丹，伦勃朗时代荷兰新教徒虔诚的清苦生活已被肆意挥霍的奢华乃至颓废所取代，而德·莱雷斯的古典法式或巴洛克风格恰好契合了这一时代。这使他成为当时阿姆斯特丹最受欢迎的画家之一，甚至可以说是最受欢迎的。因此，德·莱雷斯经常受雇于政府大楼和阿姆斯特丹富商的住宅（运河房屋），用华丽的灰泥画、错视画天花板和壁画来装饰室内。其中一些画作至今仍保存在它们最初的创作建筑中。
德莱雷斯作为艺术理论家
德·莱雷斯出生时患有先天性梅毒，约于1690年失明。梅毒导致他鼻梁上明显的鞍鼻特征，在伦勃朗约于1665年为他绘制的肖像画以及约阿希姆·冯·桑德拉特于1683年为《德意志学院》所作的版画中均清晰可见。失明后，德·莱雷斯被迫放弃绘画，转而专注于每周两次的讲学。德·莱雷斯明确表示，尽管失明，他仍然能够构思出完美的作品。他会在两块黑板上作画，听众和儿子约翰内斯会协助他，并记录他们的笔记。几年后，他出版了两本艺术著作：
《绘画艺术基础》（Grondlegginge ter teekenkonst ）出版于 1701 年
《伟大的绘画之书》（Het groot schilderboeck），出版于 1710 年
在《伟大的画册》（Het groot schilderboeck）中，德·莱雷斯表达了他对伦勃朗、阿德里安·布劳威尔、阿德里安·范·奥斯塔德和弗朗斯·哈尔斯等荷兰黄金时代画家所采用的现实主义风格的不满，因为他们经常描绘日常场景和普通人物，例如士兵、农民、女仆，甚至是乞丐。在德·莱雷斯看来，绘画应该展现崇高的圣经、神话和历史场景，秉承卡雷尔·范·曼德的精神，后者认为复杂的历史寓言是最高级别的艺术形式。“一幅好的画作会有一个线索，表明是什么将整个构图凝聚在一起。”
德·莱雷斯区分了两种绘画方式，好的和坏的，这两种方式都以模仿现实为出发点。正确的做法是寻找美和优雅，选择自然现象最完美的表现形式，而不是随意复制。这种方法创作出的艺术作品能够强烈地触动观者的心灵。它建立在知识、理解力、判断力和天赋之上。
他是一位严谨的知识分子，坚信唯有正确的理论才能孕育出优秀的艺术。对他而言，理论意味着严格遵守规则。视觉艺术的最终目的是造福人类，因此艺术首先必须是高尚的、具有教益的。他阐述了社会地位、题材以及美本身的等级制度。他认为，艺术家必须通过与社会和知识精英交往来学习优雅，必须让其题材传达最高的道德准则，并且必须追求理想的美。他必须密切关注自然，但要忽略其缺陷。
主接待室的墙上应该挂有挂毯或油画，画中人物与真人大小相同……厨房里则应该挂有厨房用具和狩猎战利品的图案，以及女仆、仆人、狗或猫的画像。德·莱雷斯极其重视绘画的幻觉效果，他也曾论述过画作在墙上的位置。例如，他力主风景画（实际上所有油画）的悬挂高度应使地平线与视线齐平。德·莱雷斯还力主肖像画应悬挂高处，并采用低视角。杰拉德·德·莱雷斯意识到远距离观看画作会带来诸多问题，并将画作的悬挂位置与画作的尺寸和风格联系起来。他指出……一幅十英尺高、人物与真人大小相同的画作，应该在十英尺的距离观看；而一幅五英尺高、人物与真人大小相同的半身像画作，则必须与观众保持五英尺的距离。
遗产
他的绘画和素描论著《绘画艺术大全》（1701年） 和《绘画大全》（1707年）对后来的画家，如雅各布·德·维特，产生了深远的影响。他还与当时许多知名的艺术家合作，如巴伦德·格拉特、约翰内斯·格劳伯和弗雷德里克·德·穆舍龙，共同完成一些大型的房屋装饰委托项目。
德·莱雷斯吸引了许多学生，包括Jan van Mieris、西蒙·范德杜斯（Simon van der Dos）以及特奥多尔·卢比涅茨基（Teodor Bogdan Lubieniecki）和克日什托夫·卢比涅茨基（Krzysztof Lubieniecki）兄弟。据胡布拉肯说，扬·霍格萨特是他最好的学生之一。据荷兰艺术史研究所（RKD）称，他的学生还包括雅各布·范德多斯（Jacob van der Does ）、吉列姆·范德古文（ Gilliam van der Gouwen）、路易斯·法布里蒂乌斯·杜布尔（Louis Fabritius Dubourg）、博纳文图拉·范·奥弗贝克（Bonaventura van Overbeek）、扬·万德拉尔（ Jan Wandelaar）。
德·莱雷斯生前备受赞誉，其声望一直延续到18世纪，但在19世纪却饱受诟病。无论这种批评是否有理，他都被认为肤浅、颓废，并被认为是荷兰绘画衰落的主要原因。在他于1711年去世两百年后，《不列颠百科全书》第11版（1911年）完全没有收录德·莱雷斯的名字，却用了整整四页篇幅来介绍伦勃朗。
德·莱雷斯的作品目前在世界各地的许多博物馆展出，包括阿姆斯特丹的国立博物馆和阿姆斯特丹历史博物馆、巴黎卢浮宫、纽约大都会艺术博物馆、华盛顿特区国家美术馆、伦敦国家肖像馆和泰特美术馆以及克利夫兰艺术博物馆。2016-2017年，恩斯赫德的特温特国立博物馆举办了德·莱雷斯作品展和研讨会。
生卒日期： 1641年9月11日 - 1711年7月28日
国籍：法国
杰拉德·德·莱雷斯的全部作品（41）
杰拉德·德·莱雷斯（Gerard de Lairesse，Gérard (de) Lairesse）是荷兰黄金时代的画家和艺术理论家。
他涉猎广泛，包括音乐、诗歌和戏剧。德·莱雷斯深受佩鲁贾画家 切萨雷·里帕 以及法国古典主义画家（如查尔斯·勒布伦、西蒙·武埃）和作家（如皮埃尔·高乃依和让·拉辛）的影响。在伦勃朗去世后，他的重要性日益凸显。他关于绘画和素描的论著，如基于几何学的《绘画艺术大全》（ Grondlegginge Ter Teekenkonst，1701年） 和《绘画大全》（ Groot Schilderboek，1707年），对18世纪的画家产生了深远的影响。
绘画生涯
德·莱雷斯出生于列日，是画家雷尼尔·德·莱雷斯（1597-1667）的次子。他师从父亲学习绘画，并于1655年起跟随贝托莱·弗莱马勒学习。 1660年起，他为巴伐利亚的马克西米利安·亨利在科隆和亚琛工作。1664年，德·莱雷斯与他的两位模特姐妹发生婚外情，导致家庭出现问题，他因此逃离列日。他带着一位名叫玛丽·萨尔姆的女子北上，并在维塞与她结婚。这对夫妇定居在乌得勒支，他们的儿子于1665年4月受洗。当他的艺术才华被艺术品经销商格里特·范·乌伦堡发现后，他搬到了阿姆斯特丹。德·莱雷斯带着他的小提琴来到阿姆斯特丹，他的琴技给扬·范·佩以及可能还有安东尼·克拉斯·德·格雷伯在乌伦堡的工作室留下了深刻的印象。 1670 年，儿子亚伯拉罕出生；与他合作的雕刻家亚伯拉罕·布洛特林是洗礼的见证人； 1673 年，另一个儿子受洗。
1671年，当范·乌伦堡试图将13幅画作卖给勃兰登堡选帝侯腓特烈·威廉时，亨德里克·弗罗曼蒂乌成功地建议选帝侯将其中12幅退回，理由是它们是赝品。弗罗曼蒂乌声称这些画作是意大利画作的复制品，并且他可以指出原作在荷兰。德·莱雷斯是参与此案的51人之一，因为他们都具备这方面的专业知识。
不久之后，德·莱雷斯搬到了斯平胡伊斯泰格，并加入了文学社团“Nil volentibus arduum”（意为“没有困难的意志”），该社团似乎从1676年到1681年一直在他家聚会。 1682年，他出售了吕利创作的乐谱。 1684年5月，他租下了附近卡斯帕·巴莱乌斯的房子。他的学生菲利普·蒂德曼和路易·阿布里也住在那里。
德·莱雷斯于1676年至1683年间为苏斯特戴克宫创作装饰画。1684年，他移居海牙，并在那里工作了一年。1685年，他为卢宫创作了作品。1688年至1689年，他用七幅以罗马共和国历史为主题的画作装饰了位于内院的荷兰宫的民事议会厅（现称为莱雷斯厅），所有画作都展现了非凡的法律图像学特征。
风格
德·莱雷斯最初深受伦勃朗的影响，但后来他专注于更偏向法国风格的绘画，类似于尼古拉斯·普桑。法国人甚至给他起了个绰号叫“荷兰普桑”，尽管他也受到了皮埃尔·米尼亚尔和查尔斯·阿方斯·杜·弗雷诺的影响。
17世纪下半叶的阿姆斯特丹，伦勃朗时代荷兰新教徒虔诚的清苦生活已被肆意挥霍的奢华乃至颓废所取代，而德·莱雷斯的古典法式或巴洛克风格恰好契合了这一时代。这使他成为当时阿姆斯特丹最受欢迎的画家之一，甚至可以说是最受欢迎的。因此，德·莱雷斯经常受雇于政府大楼和阿姆斯特丹富商的住宅（运河房屋），用华丽的灰泥画、错视画天花板和壁画来装饰室内。其中一些画作至今仍保存在它们最初的创作建筑中。
德莱雷斯作为艺术理论家
德·莱雷斯出生时患有先天性梅毒，约于1690年失明。梅毒导致他鼻梁上明显的鞍鼻特征，在伦勃朗约于1665年为他绘制的肖像画以及约阿希姆·冯·桑德拉特于1683年为《德意志学院》所作的版画中均清晰可见。失明后，德·莱雷斯被迫放弃绘画，转而专注于每周两次的讲学。德·莱雷斯明确表示，尽管失明，他仍然能够构思出完美的作品。他会在两块黑板上作画，听众和儿子约翰内斯会协助他，并记录他们的笔记。几年后，他出版了两本艺术著作：
《绘画艺术基础》（Grondlegginge ter teekenkonst ）出版于 1701 年
《伟大的绘画之书》（Het groot schilderboeck），出版于 1710 年
在《伟大的画册》（Het groot schilderboeck）中，德·莱雷斯表达了他对伦勃朗、阿德里安·布劳威尔、阿德里安·范·奥斯塔德和弗朗斯·哈尔斯等荷兰黄金时代画家所采用的现实主义风格的不满，因为他们经常描绘日常场景和普通人物，例如士兵、农民、女仆，甚至是乞丐。在德·莱雷斯看来，绘画应该展现崇高的圣经、神话和历史场景，秉承卡雷尔·范·曼德的精神，后者认为复杂的历史寓言是最高级别的艺术形式。“一幅好的画作会有一个线索，表明是什么将整个构图凝聚在一起。”
德·莱雷斯区分了两种绘画方式，好的和坏的，这两种方式都以模仿现实为出发点。正确的做法是寻找美和优雅，选择自然现象最完美的表现形式，而不是随意复制。这种方法创作出的艺术作品能够强烈地触动观者的心灵。它建立在知识、理解力、判断力和天赋之上。
他是一位严谨的知识分子，坚信唯有正确的理论才能孕育出优秀的艺术。对他而言，理论意味着严格遵守规则。视觉艺术的最终目的是造福人类，因此艺术首先必须是高尚的、具有教益的。他阐述了社会地位、题材以及美本身的等级制度。他认为，艺术家必须通过与社会和知识精英交往来学习优雅，必须让其题材传达最高的道德准则，并且必须追求理想的美。他必须密切关注自然，但要忽略其缺陷。
主接待室的墙上应该挂有挂毯或油画，画中人物与真人大小相同……厨房里则应该挂有厨房用具和狩猎战利品的图案，以及女仆、仆人、狗或猫的画像。德·莱雷斯极其重视绘画的幻觉效果，他也曾论述过画作在墙上的位置。例如，他力主风景画（实际上所有油画）的悬挂高度应使地平线与视线齐平。德·莱雷斯还力主肖像画应悬挂高处，并采用低视角。杰拉德·德·莱雷斯意识到远距离观看画作会带来诸多问题，并将画作的悬挂位置与画作的尺寸和风格联系起来。他指出……一幅十英尺高、人物与真人大小相同的画作，应该在十英尺的距离观看；而一幅五英尺高、人物与真人大小相同的半身像画作，则必须与观众保持五英尺的距离。
遗产
他的绘画和素描论著《绘画艺术大全》（1701年） 和《绘画大全》（1707年）对后来的画家，如雅各布·德·维特，产生了深远的影响。他还与当时许多知名的艺术家合作，如巴伦德·格拉特、约翰内斯·格劳伯和弗雷德里克·德·穆舍龙，共同完成一些大型的房屋装饰委托项目。
德·莱雷斯吸引了许多学生，包括Jan van Mieris、西蒙·范德杜斯（Simon van der Dos）以及特奥多尔·卢比涅茨基（Teodor Bogdan Lubieniecki）和克日什托夫·卢比涅茨基（Krzysztof Lubieniecki）兄弟。据胡布拉肯说，扬·霍格萨特是他最好的学生之一。据荷兰艺术史研究所（RKD）称，他的学生还包括雅各布·范德多斯（Jacob van der Does ）、吉列姆·范德古文（ Gilliam van der Gouwen）、路易斯·法布里蒂乌斯·杜布尔（Louis Fabritius Dubourg）、博纳文图拉·范·奥弗贝克（Bonaventura van Overbeek）、扬·万德拉尔（ Jan Wandelaar）。
德·莱雷斯生前备受赞誉，其声望一直延续到18世纪，但在19世纪却饱受诟病。无论这种批评是否有理，他都被认为肤浅、颓废，并被认为是荷兰绘画衰落的主要原因。在他于1711年去世两百年后，《不列颠百科全书》第11版（1911年）完全没有收录德·莱雷斯的名字，却用了整整四页篇幅来介绍伦勃朗。
德·莱雷斯的作品目前在世界各地的许多博物馆展出，包括阿姆斯特丹的国立博物馆和阿姆斯特丹历史博物馆、巴黎卢浮宫、纽约大都会艺术博物馆、华盛顿特区国家美术馆、伦敦国家肖像馆和泰特美术馆以及克利夫兰艺术博物馆。2016-2017年，恩斯赫德的特温特国立博物馆举办了德·莱雷斯作品展和研讨会。
