乔瓦尼·吉罗拉莫·萨沃尔多
Giovanni Girolamo Savoldo
艺术家名：乔瓦尼·吉罗拉莫·萨沃尔多（Giovanni Girolamo Savoldo）
生卒日期： 1480年 - 大约1548年
国籍：意大利
乔瓦尼·吉罗拉莫·萨沃尔多的全部作品（26）
乔瓦尼·吉罗拉莫·萨沃尔多（Giovanni Girolamo Savoldo） ，又名吉罗拉莫·达·布雷西亚（Girolamo da Brescia），是意大利文艺复兴盛期画家，主要活跃于威尼斯，但也曾在意大利北部其他城市工作。他以对色彩和明暗对比的巧妙运用以及作品中冷静的现实主义风格而闻名，其作品大多为宗教题材，肖像画较少。他的肖像画因其配饰或背景而引人入胜；“有些甚至像是大型叙事作品中的节选”。
萨沃尔多的画作总共约有40幅，其中6幅是肖像画；他的素描作品则寥寥无几。他生前备受推崇，曾多次受委托创作重复作品，也有人临摹他的作品。然而，他逐渐淡出人们的视野，许多作品被艺术品交易者误认为是更著名艺术家的作品，尤其是乔尔乔内的作品。直到19世纪，人们才重新开始关注他的作品，但许多画作的创作年代至今仍存在争议。
萨沃尔多出生于布雷西亚，但人们对他早年的经历知之甚少。一些资料称他曾用名吉罗拉莫·布雷西亚诺。 1506年，他来到帕尔马，1508年加入了佛罗伦萨画家行会。在此期间，他完成了《逃往埃及途中休息》（现藏于奥格斯堡）、《乌鸦喂饱以利亚》（现藏于华盛顿国家美术馆）和《卸下圣体》。
1515年，他创作了《身着盛装的武士肖像》，这幅画通常被认为是福瓦的加斯顿所绘。同时期的还有他的《圣安东尼的诱惑》。这幅现藏于蒂姆肯艺术博物馆的作品中，萨沃尔多描绘了圣安东尼双手合十祈祷，从地狱般的幻象中逃离，奔向阳光明媚的田园风光。与当时其他意大利北部画家一样，萨沃尔多对佛兰德斯绘画，尤其是佛兰德斯画家耶罗尼米斯·博斯笔下那些令人毛骨悚然的怪物形象，产生了影响，这体现在他对画中折磨者的刻画上。圣安东尼逃离时，他的手指指向一座修道院，这暗示着他是基督教修道主义的创始人。这些作品受到了威尼斯委托人的赞赏，萨沃尔多在1521年之前移居威尼斯。
1524年6月15日，萨沃尔多与佩萨罗的圣多明我教堂签订了一份祭坛画的合同（现藏于米兰布雷拉美术馆）。1527年，他为布雷西亚的阿韦罗尔迪家族完成了一幅圣杰罗姆像，这幅画很可能就是现藏于伦敦国家美术馆的那幅。16世纪30年代，华盛顿国家美术馆收藏的一幅耶稣诞生图似乎受到了同时代画家科雷乔同题材的明亮画作的影响。1533年，萨沃尔多在维罗纳的圣玛利亚教堂绘制了一幅《圣母与四圣徒》 ，1537年至1538年间，他为布雷西亚圣十字教堂的主祭坛创作了祭坛画（二战期间被毁）。 1540 年，他为威尼斯圣乔贝教堂和布雷西亚圣巴拿巴教堂创作了两幅耶稣诞生图，还有著名的抹大拉的玛利亚画作。
萨沃尔多在威尼斯的学生包括保罗·皮诺。萨沃尔多可能在米兰生活过几年，据记载，他于1534年为米兰公爵弗朗切斯科二世·斯福尔扎创作了画作。 萨沃尔多娶了一位荷兰妻子。他的确切去世日期不详：1548年，有记录显示他仍然居住在威尼斯，但已年迈。他去世后，几乎被世人遗忘了三个世纪。直到19世纪中叶，人们才开始重新发现他的作品；艺术史学家克雷顿·吉尔伯特称萨沃尔多是“最后一位被提升到文艺复兴盛期大师行列的艺术家之一”。
萨沃尔多的画作展现出多元化的影响，融合了威尼斯的色彩运用和伦巴第的造型风格，营造出一种静谧的抒情氛围。他似乎受到了提香和洛伦佐·洛托的影响，而他对光线下清晰轮廓的关注，则体现了奇马·达·科内利亚诺和佛兰德斯画家的风格。在同时代的艺术家中，他偏爱以单人或少数人物为主角，并置于静谧环境中的构图，这在当时是相当独特的。他的作品数量不多，大约有40幅油画和10幅素描。
萨沃尔多生前就因其对夜景效果的精湛掌握而闻名。他的《圣马太与天使》（1534 年；大都会艺术博物馆藏）被安德烈亚·拜尔称为“意大利绘画中最具感染力的夜景之一”，预示了卡拉瓦乔在罗马孔塔雷利礼拜堂的著名画作，画中发光的长袍与黑暗的背景形成鲜明对比。
他的《抹大拉的玛利亚》（约1535-1540年；伦敦国家美术馆藏）是萨沃尔多创作的多个同主题画作之一，堪称光影效果的杰作。画中的抹大拉的玛利亚身披白色缎子斗篷，遮住了头部，脸庞隐于阴影之中，银色的斗篷下隐约可见一丝红色的袖子，为画面增添了一抹亮色。
生卒日期： 1480年 - 大约1548年
国籍：意大利
乔瓦尼·吉罗拉莫·萨沃尔多的全部作品（26）
乔瓦尼·吉罗拉莫·萨沃尔多（Giovanni Girolamo Savoldo） ，又名吉罗拉莫·达·布雷西亚（Girolamo da Brescia），是意大利文艺复兴盛期画家，主要活跃于威尼斯，但也曾在意大利北部其他城市工作。他以对色彩和明暗对比的巧妙运用以及作品中冷静的现实主义风格而闻名，其作品大多为宗教题材，肖像画较少。他的肖像画因其配饰或背景而引人入胜；“有些甚至像是大型叙事作品中的节选”。
萨沃尔多的画作总共约有40幅，其中6幅是肖像画；他的素描作品则寥寥无几。他生前备受推崇，曾多次受委托创作重复作品，也有人临摹他的作品。然而，他逐渐淡出人们的视野，许多作品被艺术品交易者误认为是更著名艺术家的作品，尤其是乔尔乔内的作品。直到19世纪，人们才重新开始关注他的作品，但许多画作的创作年代至今仍存在争议。
萨沃尔多出生于布雷西亚，但人们对他早年的经历知之甚少。一些资料称他曾用名吉罗拉莫·布雷西亚诺。 1506年，他来到帕尔马，1508年加入了佛罗伦萨画家行会。在此期间，他完成了《逃往埃及途中休息》（现藏于奥格斯堡）、《乌鸦喂饱以利亚》（现藏于华盛顿国家美术馆）和《卸下圣体》。
1515年，他创作了《身着盛装的武士肖像》，这幅画通常被认为是福瓦的加斯顿所绘。同时期的还有他的《圣安东尼的诱惑》。这幅现藏于蒂姆肯艺术博物馆的作品中，萨沃尔多描绘了圣安东尼双手合十祈祷，从地狱般的幻象中逃离，奔向阳光明媚的田园风光。与当时其他意大利北部画家一样，萨沃尔多对佛兰德斯绘画，尤其是佛兰德斯画家耶罗尼米斯·博斯笔下那些令人毛骨悚然的怪物形象，产生了影响，这体现在他对画中折磨者的刻画上。圣安东尼逃离时，他的手指指向一座修道院，这暗示着他是基督教修道主义的创始人。这些作品受到了威尼斯委托人的赞赏，萨沃尔多在1521年之前移居威尼斯。
1524年6月15日，萨沃尔多与佩萨罗的圣多明我教堂签订了一份祭坛画的合同（现藏于米兰布雷拉美术馆）。1527年，他为布雷西亚的阿韦罗尔迪家族完成了一幅圣杰罗姆像，这幅画很可能就是现藏于伦敦国家美术馆的那幅。16世纪30年代，华盛顿国家美术馆收藏的一幅耶稣诞生图似乎受到了同时代画家科雷乔同题材的明亮画作的影响。1533年，萨沃尔多在维罗纳的圣玛利亚教堂绘制了一幅《圣母与四圣徒》 ，1537年至1538年间，他为布雷西亚圣十字教堂的主祭坛创作了祭坛画（二战期间被毁）。 1540 年，他为威尼斯圣乔贝教堂和布雷西亚圣巴拿巴教堂创作了两幅耶稣诞生图，还有著名的抹大拉的玛利亚画作。
萨沃尔多在威尼斯的学生包括保罗·皮诺。萨沃尔多可能在米兰生活过几年，据记载，他于1534年为米兰公爵弗朗切斯科二世·斯福尔扎创作了画作。 萨沃尔多娶了一位荷兰妻子。他的确切去世日期不详：1548年，有记录显示他仍然居住在威尼斯，但已年迈。他去世后，几乎被世人遗忘了三个世纪。直到19世纪中叶，人们才开始重新发现他的作品；艺术史学家克雷顿·吉尔伯特称萨沃尔多是“最后一位被提升到文艺复兴盛期大师行列的艺术家之一”。
萨沃尔多的画作展现出多元化的影响，融合了威尼斯的色彩运用和伦巴第的造型风格，营造出一种静谧的抒情氛围。他似乎受到了提香和洛伦佐·洛托的影响，而他对光线下清晰轮廓的关注，则体现了奇马·达·科内利亚诺和佛兰德斯画家的风格。在同时代的艺术家中，他偏爱以单人或少数人物为主角，并置于静谧环境中的构图，这在当时是相当独特的。他的作品数量不多，大约有40幅油画和10幅素描。
萨沃尔多生前就因其对夜景效果的精湛掌握而闻名。他的《圣马太与天使》（1534 年；大都会艺术博物馆藏）被安德烈亚·拜尔称为“意大利绘画中最具感染力的夜景之一”，预示了卡拉瓦乔在罗马孔塔雷利礼拜堂的著名画作，画中发光的长袍与黑暗的背景形成鲜明对比。
他的《抹大拉的玛利亚》（约1535-1540年；伦敦国家美术馆藏）是萨沃尔多创作的多个同主题画作之一，堪称光影效果的杰作。画中的抹大拉的玛利亚身披白色缎子斗篷，遮住了头部，脸庞隐于阴影之中，银色的斗篷下隐约可见一丝红色的袖子，为画面增添了一抹亮色。
