亨利·菲斯利
Henry Fuseli
艺术家名：亨利·菲斯利（Henry Fuseli）
生卒日期： 1741年2月7日 - 1825年4月17日
国籍：瑞士
亨利·菲斯利的全部作品（113）
约翰·亨利希·菲斯利（Henry Fuseli，Johann Heinrich Füssli）是一位德国-瑞士裔英国画家、绘图员和艺术作家，一生大部分时间都在英国度过。他的许多作品，如《噩梦》，都涉及超自然主题。他为约翰·博伊德尔（John Boydell）的莎士比亚画廊绘画作品，并创建了自己的“米尔顿画廊”。他在皇家学院担任绘画教授和保管员。他的风格对许多年轻的英国艺术家产生了相当大的影响，包括威廉·布莱克。
菲斯利出生在瑞士苏黎世，是18个孩子中的第二个。他的父亲是约翰·卡斯帕尔·菲斯利（Johann Caspar Füssli），是一位肖像画和风景画画家，著有《赫尔维提克画家的生活》（Lives of the Helvetic Painters）。他打算让亨利去教堂，并把他送到苏黎世卡罗琳学院，在那里他接受了优秀的古典教育。他在那里的一个同学是约翰·卡斯帕尔·拉瓦特（ Johann Kaspar Lavater），他和他成为了亲密的朋友。
在1761年接受命令后，菲斯利被迫离开了这个国家，因为他帮助拉瓦特揭露了一个不公正的地方法官，其强大的家族寻求报复。他游历了德国，然后在1765年访问了英国，在那里他靠杂文养活了自己一段时间。最终，他结识了约书亚·雷诺兹爵士，并向他展示了自己的画作。根据雷诺兹的建议，他决定全身心地投入到艺术中。1770年，他前往意大利进行了一次艺术朝圣，直到1778年，将自己的名字从Füssli改为听起来更像意大利语的Fuseli。
1779年初，他返回英国，途中访问了苏黎世。在伦敦，他发现了一个委托人在等着他，委托人是当时正在建立莎士比亚画廊的博伊德尔议员。菲斯利为博伊尔画了许多作品，并出版了拉瓦特的面部相学著作的英文版。他还为威廉·考珀（William Cowper）准备荷马译本提供了一些宝贵的帮助。1788年，菲斯利与索菲亚·罗林斯（Sophia Rawlins，最初是他的模特之一）结婚，不久后成为皇家学院的一名助理。早期的女权主义者玛丽·沃斯通克拉夫特（Mary Wolstonecraft）画了他的肖像，她计划和他一起去巴黎旅行，并坚定地追求他，但罗林斯阻止了两人之间的交流。菲斯利后来说：“我讨厌聪明的女人。她们只会惹麻烦”。1790年，他成为了一名正式院士，并将《雷神与米德加德蛇之战》作为他的毕业作品。1799年，菲斯利被任命为学院的绘画教授。四年后，他被选为看守人，并辞去了教授职位，但于1810年重新担任，继续担任这两个职位，直到去世。亨利·汤姆森接替了他的看守员职务。
1799年，菲斯利展出了一系列由约翰·米尔顿（John Milton）作品提供的主题画作，以期形成一个与博伊尔的莎士比亚画廊相媲美的米尔顿画廊。有47幅米尔顿的画作，其中许多非常大，每隔九年完成一次。这场展览在商业上失败了，于1800年闭幕。1805年，他出版了一本皮尔金顿的《画家的生活》（Lives of the Painters），这对他的声誉几乎没有影响。
安东尼奥·卡诺瓦（Antonio Canova）在访问英国时，对菲斯利的作品很感兴趣，1817年回到罗马后，他被选为圣路克学院（Academy of St.Luke）的一等成员。
作品
作为一名画家，菲斯利偏爱超自然现象。他把一切都放在一个理想的尺度上，认为历史绘画的高级分支需要一定程度的夸张。在这一理论中，他通过对米开朗基罗的作品和蒙卡瓦洛大理石雕像的研究得到了证实。在罗马时，他喜欢在夜晚沉思，在昏暗的天空下放松，或在闪电的照射下放松。
1911年版的《大英百科全书》描述了他的风格，称：
他的身影充满了生命和真诚，似乎有一个他们强烈关注的目标。像鲁本斯一样，他擅长于让自己的形象动起来。虽然崇高和可怕是他的正当领域，但菲斯利对荒谬有很好的理解。他的童话场景，尤其是取自《仲夏夜之梦》的童话场景，其怪诞幽默在某种程度上不亚于他更具野心的作品的诗意力量。
尽管菲斯利不是著名的色彩学家，但他被描述为光影大师。他没有像大多数画家那样有条不紊地布置调色板，只是随意地在调色板上分配颜色。他经常以干粉的形式使用颜料，他在画笔的末端匆忙地将颜料与油、松节油或黄金大小的颜料混合在一起，而不考虑颜料的数量，这取决于偶然情况下的一般效果。这种鲁莽或许可以解释为他直到25岁才开始用油画。
菲斯利画了200多幅画，但他只展出了其中的一小部分。他最早的画作代表了约瑟夫解读《贝克和巴特勒的梦》，但最早引起特别关注的是1782年展出的《梦魇》，这幅画他画了几个版本。《梦魇》中的主题，如恐怖、黑暗魔法和性，在他1796年的画作《夜黑拜访拉普兰女巫》中得到了呼应。
他的草图或设计大约有800幅；它们具有令人钦佩的发明和设计品质，并且常常优于他的画作。在他的绘画中，就像在绘画中一样，他的方法包括故意夸大人体的比例，并将人物塑造成扭曲的姿态。其中一种技术是在一张纸上设置任意点，然后这些点成为各种肢体的端点。这两位艺术家在罗马时，与乔治·里士满（George Richmond）合作创作了这些绘画作品。他很少从生活中画人物，他的艺术基于对古董和米开朗基罗的研究。
他没有画风景画——“该死的大自然！她总是把我赶出去”是他特有的感叹，只画了两幅肖像。然而，与当代风景画家如特纳相似，他唤起了恐怖和崇高的品质。
约翰·诺尔斯（1831）的《生活》（Life）中讲述了菲斯利的许多有趣轶事，以及他与当代艺术家的关系。他影响了福图纳托·杜兰蒂（Fortunato Duranti）的艺术。
写作
1788年，菲斯利开始为《分析评论》撰写文章和评论。与托马斯·潘恩（Thomas Paine）、威廉·戈德温（William Godwin）、约瑟夫·普里斯特利（Joseph Priestley）、伊拉斯谟·达尔文（Erasmus Darwin）、玛丽·沃斯通克拉夫特（Mary Wolstonecraft）以及其他对艺术、文学和政治感兴趣的人一起，菲斯利经常光顾约瑟夫·约翰逊（Joseph Johnson）的家。约翰逊是一位出版商，也是英国激进政治和知识分子生活中的杰出人物。他还参观了威廉·罗斯科（William Roscoe）的家乡利物浦的阿勒顿大厅（Allerton Hall）。
1793年，当路易十六在法国被处决时，菲斯利谴责这场革命是专制和无政府的，尽管他第一次欢迎这场革命，认为这是“一个充满了巨大努力的时代”的标志。
他精通法语、意大利语、英语和德语，能以同样的熟练和活力用所有这些语言写作，尽管他更喜欢德语作为思想的载体。他的主要工作是1801年开始在皇家学院进行的十二场系列讲座。
影响
他的学生包括约翰·康斯特勃、Benjamin Robert Haydon、威廉·埃蒂和埃德温·兰瑟。比他小16岁的威廉·布莱克意识到自己欠了他一笔债，有一段时间，许多英国艺术家模仿了他的举止。
死亡
在健康的一生中，他在普特尼山的吉尔福德伯爵夫人家中去世，享年84岁，葬于圣保罗大教堂的地下室。他去世时比较富有。
生卒日期： 1741年2月7日 - 1825年4月17日
国籍：瑞士
亨利·菲斯利的全部作品（113）
约翰·亨利希·菲斯利（Henry Fuseli，Johann Heinrich Füssli）是一位德国-瑞士裔英国画家、绘图员和艺术作家，一生大部分时间都在英国度过。他的许多作品，如《噩梦》，都涉及超自然主题。他为约翰·博伊德尔（John Boydell）的莎士比亚画廊绘画作品，并创建了自己的“米尔顿画廊”。他在皇家学院担任绘画教授和保管员。他的风格对许多年轻的英国艺术家产生了相当大的影响，包括威廉·布莱克。
菲斯利出生在瑞士苏黎世，是18个孩子中的第二个。他的父亲是约翰·卡斯帕尔·菲斯利（Johann Caspar Füssli），是一位肖像画和风景画画家，著有《赫尔维提克画家的生活》（Lives of the Helvetic Painters）。他打算让亨利去教堂，并把他送到苏黎世卡罗琳学院，在那里他接受了优秀的古典教育。他在那里的一个同学是约翰·卡斯帕尔·拉瓦特（ Johann Kaspar Lavater），他和他成为了亲密的朋友。
在1761年接受命令后，菲斯利被迫离开了这个国家，因为他帮助拉瓦特揭露了一个不公正的地方法官，其强大的家族寻求报复。他游历了德国，然后在1765年访问了英国，在那里他靠杂文养活了自己一段时间。最终，他结识了约书亚·雷诺兹爵士，并向他展示了自己的画作。根据雷诺兹的建议，他决定全身心地投入到艺术中。1770年，他前往意大利进行了一次艺术朝圣，直到1778年，将自己的名字从Füssli改为听起来更像意大利语的Fuseli。
1779年初，他返回英国，途中访问了苏黎世。在伦敦，他发现了一个委托人在等着他，委托人是当时正在建立莎士比亚画廊的博伊德尔议员。菲斯利为博伊尔画了许多作品，并出版了拉瓦特的面部相学著作的英文版。他还为威廉·考珀（William Cowper）准备荷马译本提供了一些宝贵的帮助。1788年，菲斯利与索菲亚·罗林斯（Sophia Rawlins，最初是他的模特之一）结婚，不久后成为皇家学院的一名助理。早期的女权主义者玛丽·沃斯通克拉夫特（Mary Wolstonecraft）画了他的肖像，她计划和他一起去巴黎旅行，并坚定地追求他，但罗林斯阻止了两人之间的交流。菲斯利后来说：“我讨厌聪明的女人。她们只会惹麻烦”。1790年，他成为了一名正式院士，并将《雷神与米德加德蛇之战》作为他的毕业作品。1799年，菲斯利被任命为学院的绘画教授。四年后，他被选为看守人，并辞去了教授职位，但于1810年重新担任，继续担任这两个职位，直到去世。亨利·汤姆森接替了他的看守员职务。
1799年，菲斯利展出了一系列由约翰·米尔顿（John Milton）作品提供的主题画作，以期形成一个与博伊尔的莎士比亚画廊相媲美的米尔顿画廊。有47幅米尔顿的画作，其中许多非常大，每隔九年完成一次。这场展览在商业上失败了，于1800年闭幕。1805年，他出版了一本皮尔金顿的《画家的生活》（Lives of the Painters），这对他的声誉几乎没有影响。
安东尼奥·卡诺瓦（Antonio Canova）在访问英国时，对菲斯利的作品很感兴趣，1817年回到罗马后，他被选为圣路克学院（Academy of St.Luke）的一等成员。
作品
作为一名画家，菲斯利偏爱超自然现象。他把一切都放在一个理想的尺度上，认为历史绘画的高级分支需要一定程度的夸张。在这一理论中，他通过对米开朗基罗的作品和蒙卡瓦洛大理石雕像的研究得到了证实。在罗马时，他喜欢在夜晚沉思，在昏暗的天空下放松，或在闪电的照射下放松。
1911年版的《大英百科全书》描述了他的风格，称：
他的身影充满了生命和真诚，似乎有一个他们强烈关注的目标。像鲁本斯一样，他擅长于让自己的形象动起来。虽然崇高和可怕是他的正当领域，但菲斯利对荒谬有很好的理解。他的童话场景，尤其是取自《仲夏夜之梦》的童话场景，其怪诞幽默在某种程度上不亚于他更具野心的作品的诗意力量。
尽管菲斯利不是著名的色彩学家，但他被描述为光影大师。他没有像大多数画家那样有条不紊地布置调色板，只是随意地在调色板上分配颜色。他经常以干粉的形式使用颜料，他在画笔的末端匆忙地将颜料与油、松节油或黄金大小的颜料混合在一起，而不考虑颜料的数量，这取决于偶然情况下的一般效果。这种鲁莽或许可以解释为他直到25岁才开始用油画。
菲斯利画了200多幅画，但他只展出了其中的一小部分。他最早的画作代表了约瑟夫解读《贝克和巴特勒的梦》，但最早引起特别关注的是1782年展出的《梦魇》，这幅画他画了几个版本。《梦魇》中的主题，如恐怖、黑暗魔法和性，在他1796年的画作《夜黑拜访拉普兰女巫》中得到了呼应。
他的草图或设计大约有800幅；它们具有令人钦佩的发明和设计品质，并且常常优于他的画作。在他的绘画中，就像在绘画中一样，他的方法包括故意夸大人体的比例，并将人物塑造成扭曲的姿态。其中一种技术是在一张纸上设置任意点，然后这些点成为各种肢体的端点。这两位艺术家在罗马时，与乔治·里士满（George Richmond）合作创作了这些绘画作品。他很少从生活中画人物，他的艺术基于对古董和米开朗基罗的研究。
他没有画风景画——“该死的大自然！她总是把我赶出去”是他特有的感叹，只画了两幅肖像。然而，与当代风景画家如特纳相似，他唤起了恐怖和崇高的品质。
约翰·诺尔斯（1831）的《生活》（Life）中讲述了菲斯利的许多有趣轶事，以及他与当代艺术家的关系。他影响了福图纳托·杜兰蒂（Fortunato Duranti）的艺术。
写作
1788年，菲斯利开始为《分析评论》撰写文章和评论。与托马斯·潘恩（Thomas Paine）、威廉·戈德温（William Godwin）、约瑟夫·普里斯特利（Joseph Priestley）、伊拉斯谟·达尔文（Erasmus Darwin）、玛丽·沃斯通克拉夫特（Mary Wolstonecraft）以及其他对艺术、文学和政治感兴趣的人一起，菲斯利经常光顾约瑟夫·约翰逊（Joseph Johnson）的家。约翰逊是一位出版商，也是英国激进政治和知识分子生活中的杰出人物。他还参观了威廉·罗斯科（William Roscoe）的家乡利物浦的阿勒顿大厅（Allerton Hall）。
1793年，当路易十六在法国被处决时，菲斯利谴责这场革命是专制和无政府的，尽管他第一次欢迎这场革命，认为这是“一个充满了巨大努力的时代”的标志。
他精通法语、意大利语、英语和德语，能以同样的熟练和活力用所有这些语言写作，尽管他更喜欢德语作为思想的载体。他的主要工作是1801年开始在皇家学院进行的十二场系列讲座。
影响
他的学生包括约翰·康斯特勃、Benjamin Robert Haydon、威廉·埃蒂和埃德温·兰瑟。比他小16岁的威廉·布莱克意识到自己欠了他一笔债，有一段时间，许多英国艺术家模仿了他的举止。
死亡
在健康的一生中，他在普特尼山的吉尔福德伯爵夫人家中去世，享年84岁，葬于圣保罗大教堂的地下室。他去世时比较富有。
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