奥托·迪克斯
Otto Dix
艺术家名：奥托·迪克斯（Otto Dix）
生卒日期： 1891年12月2日 - 1969年7月25日
国籍：德国
奥托·迪克斯的全部作品（294）
威廉·海因里希·奥托·迪克斯（Wilhelm Heinrich Otto Dix） 是一位德国画家和版画家魏玛共和国和战争残酷的冷酷写实的描绘而闻名乔治·格罗斯和马克斯·贝克曼一起，被广泛认为是新客观主义最重要的艺术家之一。
早年生活和教育
奥托·迪克斯出生于德国翁特姆豪斯，现为图林根州格拉市的一部分。他是弗朗茨·迪克斯（一名铸铁厂工人）和路易丝（一名裁缝）的长子 ，路易丝年轻时曾写过诗。奥托从小就接触艺术 。他经常在表兄弗里茨·阿曼（一位画家）的工作室里学习，这对他日后成为艺术家的抱负产生了决定性的影响；他的小学老师也给予了他额外的鼓励 。 1906年至1910年间，他师从画家卡尔·森夫，并开始创作他的第一批风景画。1910年，他进入德累斯顿工艺美术学校（现为德累斯顿美术学院）学习，理查德·古尔是他的老师之一。当时，这所学校并非一所纯艺术学校，而是一所专注于应用艺术和工艺的学院。
迪克斯早期的大部分作品都集中于风景画和肖像画，其风格为程式化的现实主义，后来转向表现主义。
第一次世界大战服役
第一次世界大战爆发后，迪克斯志愿加入德国陆军，被分配到德累斯顿的一个野战炮兵团。 1915年秋，他被调往西线，担任机枪部队的士官，并参加了索姆河战役。1917年11月，他的部队被调往东线，直至与俄国的战争结束。1918年2月，他被派驻佛兰德斯。回到西线后，他参加了德军的春季攻势。他荣获二级铁十字勋章，并晋升为准尉。同年8月，他颈部负伤，不久后便开始接受飞行员训练。
他在通根参加了防空课程，晋升为中士，并通过体检后调往波森的施奈德米尔航空补充部队。他于 1918 年 12 月 22 日退役，回家过圣诞节。
迪克斯深受战争景象的影响，后来他描述了一个反复出现的噩梦：梦中他爬过被摧毁的房屋。他在后来的许多作品中都描绘了这些创伤经历，其中包括1924年出版的五十幅蚀刻版画集《战争》 （Der Krieg） 。 之后，他在1929年至1932年间创作的《战争三联画》（The War Triptych）中再次提及战争。
战后艺术作品
1918年底，迪克斯返回格拉，但次年便移居德累斯顿，并在德累斯顿美术学院学习。1919年，他成为德累斯顿分离派的创始人之一，当时他的作品正处于表现主义阶段。 1920年，他结识了乔治·格罗斯，并受到达达主义的影响，开始将拼贴元素融入自己的作品中，其中一些作品在柏林举办的首届达达博览会上展出。在魏玛共和国的背景下，他早期对拼贴的运用在其1920年的作品《卖火柴的人》中显而易见。同年，迪克斯还参加了在达姆施塔特举办的德国表现主义展览。
1921年，他结识了金属工艺师玛莎·科赫，两人于1923年结婚。他们育有三个孩子。玛莎经常出现在他的肖像画中。
1924年，他加入了柏林分离派；此时，他正逐渐发展出一种日益写实的绘画风格，这种风格效仿古典大师，在蛋彩底稿上薄薄地涂抹一层油彩。 他1923年的画作《战壕》描绘了战后士兵残缺腐烂的尸体，引起了轩然大波，以至于瓦尔拉夫-里夏茨博物馆不得不将其用幕布遮盖起来。1925年，时任科隆市长康拉德·阿登纳取消了购买这幅画的计划，并迫使博物馆馆长辞职。
迪克斯曾参与1925年在曼海姆举办的“新客观主义”展览，该展览展出了乔治·格罗斯、马克斯·贝克曼、海因里希·玛丽亚·达夫林豪森、卡尔·胡布赫、鲁道夫·施利希特、格奥尔格·肖尔茨等众多艺术家的作品。迪克斯的作品，如同他的朋友兼战友格罗斯一样，对当时的德国社会持极其批判的态度，并经常着重描绘“情欲谋杀”（ Lustmord）这一主题。他毫不留情地展现了生活的阴暗面，描绘了卖淫、暴力、衰老和死亡。
迪克斯在 1927 年发表的为数不多的声明之一中宣称：“物体是首要的，形式是由物体塑造的。”
他最著名的画作包括《水手与少女》（1925年），这幅画被用作菲利普·罗斯1995年小说《安息日剧院》的封面；三联画 《大都会》（1928年），这幅画讽刺地描绘了魏玛共和国时期德国的颓废和堕落，当时人们以不间断的狂欢来应对战败和经济灾难；以及令人震惊的《记者西尔维娅·冯·哈登肖像》（1926年）。他笔下那些失去双腿或毁容的老兵——在20世纪20年代的柏林街头随处可见——揭露了战争丑陋的一面，并展现了他们在当代德国社会中被遗忘的地位，这一概念在埃里希·玛丽亚·雷马克的《西线无战事》中也有所体现。
尽管迪克斯经常被认为是画家，但他也会用银尖笔在特制纸张上绘制自画像和他人肖像。他于 1932 年创作的《老妇人》曾与古典大师的素描作品一同展出。
纳粹与第二次世界大战
早在纳粹于 1933 年 1 月掌权之前，与纳粹有关联的德国艺术协会就将迪克斯定义为德国最“堕落”的艺术家之一。例如，当《大都会》于1928年在德累斯顿首次展出时，德国艺术协会的创始成员之一、也是最杰出的作家贝蒂娜·费斯特尔-罗梅德在该协会的艺术刊物《德国艺术通讯》中，对迪克斯本人以及《大都会》所描绘的德国社会进行了猛烈抨击。 1933年4月，理查德·穆勒（Richard Müller）——他与费斯特尔-罗梅德（Feistel-Rohmeder）共同创立了德累斯顿德国艺术协会（Deutsche Kunstgesellschaft Dresden） ——奉萨克森帝国专员曼弗雷德·冯·基林格（Manfred von Killinger）之命，解雇了迪克斯（Dix）在德累斯顿美术学院的绘画教授职务。给出的理由是，他的艺术作品“违背了国家的道德准则”。迪克斯后来移居德国西南部的博登湖畔。 迪克斯的画作《战壕》（The Trench）和《战争残肢》（War Cripples）在1937年由国家资助的慕尼黑“堕落艺术展”（Entartete Kunst）上展出。《战壕》长期以来被认为已经损毁，但有迹象表明这幅作品至少保存到了1940年。它后来的下落不明。它可能是战争结束后混乱时期被掠夺的。它被称为“战后欧洲最著名的照片……一幅难以言喻的恐怖杰作”。
迪克斯和其他所有职业艺术家一样，被迫加入纳粹政府的帝国美术协会（Reichskammer der bildenden Kuenste），该协会是戈培尔文化部（Reichskulturkammer）的一个分支机构。帝国境内的所有艺术家都必须加入该协会。迪克斯被迫承诺只创作无害的风景画。但他仍然偶尔创作一些讽刺纳粹理念的寓言画。 2012年，希特勒的艺术品掠夺者希尔德布兰德·古尔利特的儿子藏匿了1500多幅画作，迪克斯那些被认为是“堕落”的画作也在其中被发现。
1939 年，他因被捏造的罪名指控参与反对希特勒的阴谋而被捕（参见格奥尔格·埃尔泽），但后来被释放。
二战期间，迪克斯被征召入伍，加入了国民突击队。战争结束时，他被法国军队俘虏，并于 1946 年 2 月获释。
晚年及死亡
迪克斯最终返回德累斯顿，并在那里一直居住到1966年。战后，他的大部分画作都是宗教寓言或描绘战后苦难的作品，其中包括他1948年创作的《看哪，铁丝网后的自画像》（Ecce homo with self-likeness behind barbed wire）。在此期间，迪克斯在当时分裂的德国东西两部分都获得了认可。1959年，他被授予德意志联邦共和国大十字勋章（Großes Verdienstkreuz）；1950年，他曾被提名角逐东德国家奖，但未能获奖。1967年，为庆祝75岁生日，他获得了汉堡的利希特瓦克奖和德累斯顿的马丁·安德森尼克索艺术奖。迪克斯被授予格拉市荣誉市民称号。同年，他还获得了汉斯·托马奖，1968年获得了萨尔茨堡 歌德基金会的伦勃朗奖。
迪克斯于1969年7月25日在辛根霍亨特维尔因第二次中风去世。他被安葬在博登湖畔的 赫门霍芬。
迪克斯有三个孩子：一个女儿内莉；两个儿子，厄苏斯和扬。
归还纳粹掠夺的艺术品
2021年，伯尔尼美术博物馆将迪克斯的两幅作品《女管家》（Dompteuse）和《包厢里的女士》（Dame in der Loge）归还给了犹太艺术收藏家伊斯玛尔·利特曼和保罗·舍费尔的继承人。这两幅作品是在希特勒的艺术品经销商希尔德布兰德·古尔利特的儿子手中发现的，因此被怀疑是纳粹掠夺的。
奥托·迪克斯故居博物馆
奥托·迪克斯故居于1991年迪克斯诞辰100周年之际开放，位于格拉市莫伦广场4号，是一座18世纪的房屋，也是迪克斯出生和成长的地方。故居现为博物馆和美术馆，由市政府管理。
除了可以参观迪克斯生前居住的房间外，这里还永久收藏着他400件纸上作品和绘画作品。参观者可以看到他童年时期的素描本、20世纪20年代和30年代的水彩画和素描，以及石版画。藏品中还包括他在第一次世界大战前线寄出的48张明信片。画廊也定期举办临时展览。
该建筑在 2013 年 6 月遭受洪水侵袭。为了修复潜在的损坏，博物馆于 2016 年 1 月关闭，并在修复后于 2016 年 12 月重新开放。
迪克斯故居博物馆于2013 年落成，位于德国南部赫门霍芬，是这位艺术家从 1936 年到 1969 年与家人居住和工作的房子。
艺术市场
1921 年创作的油画《律师弗里茨·格拉泽博士肖像》在 1999 年伦敦苏富比拍卖会上以 360 万英镑的价格售出。
生卒日期： 1891年12月2日 - 1969年7月25日
国籍：德国
奥托·迪克斯的全部作品（294）
威廉·海因里希·奥托·迪克斯（Wilhelm Heinrich Otto Dix） 是一位德国画家和版画家魏玛共和国和战争残酷的冷酷写实的描绘而闻名乔治·格罗斯和马克斯·贝克曼一起，被广泛认为是新客观主义最重要的艺术家之一。
早年生活和教育
奥托·迪克斯出生于德国翁特姆豪斯，现为图林根州格拉市的一部分。他是弗朗茨·迪克斯（一名铸铁厂工人）和路易丝（一名裁缝）的长子 ，路易丝年轻时曾写过诗。奥托从小就接触艺术 。他经常在表兄弗里茨·阿曼（一位画家）的工作室里学习，这对他日后成为艺术家的抱负产生了决定性的影响；他的小学老师也给予了他额外的鼓励 。 1906年至1910年间，他师从画家卡尔·森夫，并开始创作他的第一批风景画。1910年，他进入德累斯顿工艺美术学校（现为德累斯顿美术学院）学习，理查德·古尔是他的老师之一。当时，这所学校并非一所纯艺术学校，而是一所专注于应用艺术和工艺的学院。
迪克斯早期的大部分作品都集中于风景画和肖像画，其风格为程式化的现实主义，后来转向表现主义。
第一次世界大战服役
第一次世界大战爆发后，迪克斯志愿加入德国陆军，被分配到德累斯顿的一个野战炮兵团。 1915年秋，他被调往西线，担任机枪部队的士官，并参加了索姆河战役。1917年11月，他的部队被调往东线，直至与俄国的战争结束。1918年2月，他被派驻佛兰德斯。回到西线后，他参加了德军的春季攻势。他荣获二级铁十字勋章，并晋升为准尉。同年8月，他颈部负伤，不久后便开始接受飞行员训练。
他在通根参加了防空课程，晋升为中士，并通过体检后调往波森的施奈德米尔航空补充部队。他于 1918 年 12 月 22 日退役，回家过圣诞节。
迪克斯深受战争景象的影响，后来他描述了一个反复出现的噩梦：梦中他爬过被摧毁的房屋。他在后来的许多作品中都描绘了这些创伤经历，其中包括1924年出版的五十幅蚀刻版画集《战争》 （Der Krieg） 。 之后，他在1929年至1932年间创作的《战争三联画》（The War Triptych）中再次提及战争。
战后艺术作品
1918年底，迪克斯返回格拉，但次年便移居德累斯顿，并在德累斯顿美术学院学习。1919年，他成为德累斯顿分离派的创始人之一，当时他的作品正处于表现主义阶段。 1920年，他结识了乔治·格罗斯，并受到达达主义的影响，开始将拼贴元素融入自己的作品中，其中一些作品在柏林举办的首届达达博览会上展出。在魏玛共和国的背景下，他早期对拼贴的运用在其1920年的作品《卖火柴的人》中显而易见。同年，迪克斯还参加了在达姆施塔特举办的德国表现主义展览。
1921年，他结识了金属工艺师玛莎·科赫，两人于1923年结婚。他们育有三个孩子。玛莎经常出现在他的肖像画中。
1924年，他加入了柏林分离派；此时，他正逐渐发展出一种日益写实的绘画风格，这种风格效仿古典大师，在蛋彩底稿上薄薄地涂抹一层油彩。 他1923年的画作《战壕》描绘了战后士兵残缺腐烂的尸体，引起了轩然大波，以至于瓦尔拉夫-里夏茨博物馆不得不将其用幕布遮盖起来。1925年，时任科隆市长康拉德·阿登纳取消了购买这幅画的计划，并迫使博物馆馆长辞职。
迪克斯曾参与1925年在曼海姆举办的“新客观主义”展览，该展览展出了乔治·格罗斯、马克斯·贝克曼、海因里希·玛丽亚·达夫林豪森、卡尔·胡布赫、鲁道夫·施利希特、格奥尔格·肖尔茨等众多艺术家的作品。迪克斯的作品，如同他的朋友兼战友格罗斯一样，对当时的德国社会持极其批判的态度，并经常着重描绘“情欲谋杀”（ Lustmord）这一主题。他毫不留情地展现了生活的阴暗面，描绘了卖淫、暴力、衰老和死亡。
迪克斯在 1927 年发表的为数不多的声明之一中宣称：“物体是首要的，形式是由物体塑造的。”
他最著名的画作包括《水手与少女》（1925年），这幅画被用作菲利普·罗斯1995年小说《安息日剧院》的封面；三联画 《大都会》（1928年），这幅画讽刺地描绘了魏玛共和国时期德国的颓废和堕落，当时人们以不间断的狂欢来应对战败和经济灾难；以及令人震惊的《记者西尔维娅·冯·哈登肖像》（1926年）。他笔下那些失去双腿或毁容的老兵——在20世纪20年代的柏林街头随处可见——揭露了战争丑陋的一面，并展现了他们在当代德国社会中被遗忘的地位，这一概念在埃里希·玛丽亚·雷马克的《西线无战事》中也有所体现。
尽管迪克斯经常被认为是画家，但他也会用银尖笔在特制纸张上绘制自画像和他人肖像。他于 1932 年创作的《老妇人》曾与古典大师的素描作品一同展出。
纳粹与第二次世界大战
早在纳粹于 1933 年 1 月掌权之前，与纳粹有关联的德国艺术协会就将迪克斯定义为德国最“堕落”的艺术家之一。例如，当《大都会》于1928年在德累斯顿首次展出时，德国艺术协会的创始成员之一、也是最杰出的作家贝蒂娜·费斯特尔-罗梅德在该协会的艺术刊物《德国艺术通讯》中，对迪克斯本人以及《大都会》所描绘的德国社会进行了猛烈抨击。 1933年4月，理查德·穆勒（Richard Müller）——他与费斯特尔-罗梅德（Feistel-Rohmeder）共同创立了德累斯顿德国艺术协会（Deutsche Kunstgesellschaft Dresden） ——奉萨克森帝国专员曼弗雷德·冯·基林格（Manfred von Killinger）之命，解雇了迪克斯（Dix）在德累斯顿美术学院的绘画教授职务。给出的理由是，他的艺术作品“违背了国家的道德准则”。迪克斯后来移居德国西南部的博登湖畔。 迪克斯的画作《战壕》（The Trench）和《战争残肢》（War Cripples）在1937年由国家资助的慕尼黑“堕落艺术展”（Entartete Kunst）上展出。《战壕》长期以来被认为已经损毁，但有迹象表明这幅作品至少保存到了1940年。它后来的下落不明。它可能是战争结束后混乱时期被掠夺的。它被称为“战后欧洲最著名的照片……一幅难以言喻的恐怖杰作”。
迪克斯和其他所有职业艺术家一样，被迫加入纳粹政府的帝国美术协会（Reichskammer der bildenden Kuenste），该协会是戈培尔文化部（Reichskulturkammer）的一个分支机构。帝国境内的所有艺术家都必须加入该协会。迪克斯被迫承诺只创作无害的风景画。但他仍然偶尔创作一些讽刺纳粹理念的寓言画。 2012年，希特勒的艺术品掠夺者希尔德布兰德·古尔利特的儿子藏匿了1500多幅画作，迪克斯那些被认为是“堕落”的画作也在其中被发现。
1939 年，他因被捏造的罪名指控参与反对希特勒的阴谋而被捕（参见格奥尔格·埃尔泽），但后来被释放。
二战期间，迪克斯被征召入伍，加入了国民突击队。战争结束时，他被法国军队俘虏，并于 1946 年 2 月获释。
晚年及死亡
迪克斯最终返回德累斯顿，并在那里一直居住到1966年。战后，他的大部分画作都是宗教寓言或描绘战后苦难的作品，其中包括他1948年创作的《看哪，铁丝网后的自画像》（Ecce homo with self-likeness behind barbed wire）。在此期间，迪克斯在当时分裂的德国东西两部分都获得了认可。1959年，他被授予德意志联邦共和国大十字勋章（Großes Verdienstkreuz）；1950年，他曾被提名角逐东德国家奖，但未能获奖。1967年，为庆祝75岁生日，他获得了汉堡的利希特瓦克奖和德累斯顿的马丁·安德森尼克索艺术奖。迪克斯被授予格拉市荣誉市民称号。同年，他还获得了汉斯·托马奖，1968年获得了萨尔茨堡 歌德基金会的伦勃朗奖。
迪克斯于1969年7月25日在辛根霍亨特维尔因第二次中风去世。他被安葬在博登湖畔的 赫门霍芬。
迪克斯有三个孩子：一个女儿内莉；两个儿子，厄苏斯和扬。
归还纳粹掠夺的艺术品
2021年，伯尔尼美术博物馆将迪克斯的两幅作品《女管家》（Dompteuse）和《包厢里的女士》（Dame in der Loge）归还给了犹太艺术收藏家伊斯玛尔·利特曼和保罗·舍费尔的继承人。这两幅作品是在希特勒的艺术品经销商希尔德布兰德·古尔利特的儿子手中发现的，因此被怀疑是纳粹掠夺的。
奥托·迪克斯故居博物馆
奥托·迪克斯故居于1991年迪克斯诞辰100周年之际开放，位于格拉市莫伦广场4号，是一座18世纪的房屋，也是迪克斯出生和成长的地方。故居现为博物馆和美术馆，由市政府管理。
除了可以参观迪克斯生前居住的房间外，这里还永久收藏着他400件纸上作品和绘画作品。参观者可以看到他童年时期的素描本、20世纪20年代和30年代的水彩画和素描，以及石版画。藏品中还包括他在第一次世界大战前线寄出的48张明信片。画廊也定期举办临时展览。
该建筑在 2013 年 6 月遭受洪水侵袭。为了修复潜在的损坏，博物馆于 2016 年 1 月关闭，并在修复后于 2016 年 12 月重新开放。
迪克斯故居博物馆于2013 年落成，位于德国南部赫门霍芬，是这位艺术家从 1936 年到 1969 年与家人居住和工作的房子。
艺术市场
1921 年创作的油画《律师弗里茨·格拉泽博士肖像》在 1999 年伦敦苏富比拍卖会上以 360 万英镑的价格售出。
