彼得·阿特森
Pieter Aertsen
艺术家名：彼得·阿特森（Pieter Aertsen）
生卒日期： 1508年 - 1575年6月2日
国籍：荷兰
彼得·阿特森的全部作品（48）
彼得·阿特森（Pieter Aertsen），由于身高而被称为兰格·皮特（Lange Piet，意思是“高皮特”），是一位具有北方风格主义风格的荷兰画家。他被誉为纪念性风俗场景的发明者，这种场景结合了静物画和风俗画，背景通常还包括圣经场景。他活跃在自己的家乡阿姆斯特丹，但也在当时的荷兰艺术生活中心安特卫普工作了很长一段时间。
他的流派场景对后来的佛兰德斯巴洛克绘画、荷兰静物画以及意大利都有影响。 他的农民场景早于几年前老彼得·勃鲁盖尔在安特卫普创作的更为著名的画作。
职业生涯
阿特森出生于阿姆斯特丹，师从阿拉尔特·克拉斯（Allaert Claesz）。后来他前往荷兰南部，并首先与他的同胞Jan Mandijn一起定居在安特卫普。阿特森成为安特卫普圣卢克公会的成员。在行会的官方书籍中，他被记录为“高彼得，画家”（Langhe Peter，schilder）。 1542 年，他成为安特卫普公民（较贫穷）。阿特森于 1555-56 年返回阿姆斯特丹。
主题和风格
从绘画宗教作品开始，他在 1550 年代发展了家庭场景绘画，以极高的天赋和现实主义再现了家具、炊具和食物。他的《肉店与逃往埃及》（Butcher's Shop, with the Flight into Egypt，乌普萨拉，1551）“被称为北方绘画中静物画风格主义反转的最早例子”，展示了“较低”的主题，比历史绘画的主题更加突出。几十年前，Joachim Patinir在安特卫普发明了世界风景画，他在风景画中也提出了类似的反转。与这些不同的是，在阿特森的作品中，流派材料占据了图像的前面，而历史场景，通常是宗教的，在背景中很容易被忽视。这种绘画技巧借鉴了另一位安特卫普艺术家Jan Sanders van Hemessen的画作，他对宗教和道德场景的流派处理以类似的方式将较小的场景插入背景。
在乌普萨拉画中，屠夫摊位后面的区域展示了透过教堂窗户看到的景色，圣家族在旅途中分发施舍，中间有一名工人，一群快乐的同伴正在吃贻贝和牡蛎（据信会促进欲望）在后面的一个密室里。右上角的标志标明后面的土地正在出售。这幅画为观众提供了一系列的生活选择，寓言着物质和精神的食粮。这幅画带有安特卫普的徽章，表明这是一个公民委托，可能是由富有的屠夫行会委托的。此类题材大多创作于 1560 年左右之前。
在文艺复兴时期，画家佩莱科斯（Peiraikos）的经典例子（仅从老普林尼那里得知）在证明绘画流派和其他“低级”主题的合理性方面发挥了重要作用。荷兰文艺复兴时期的人文主义者哈德良努斯·朱尼乌斯（Hadrianus Junius，Adriaen de Jonghe，1511-1575）在他于 1588 年去世后出版的《巴达维亚》（Batavia）中将阿尔森与佩莱科斯进行了比较，该书在普林尼描述的每个点上都以一种完全赞扬的方式对阿尔森进行了比较。 Zoran Kwak 的一篇文章认为，他的儿子老彼得彼得斯 ( Pieter Pietersz the Elder，1540-1603 年) 的一幅画通常被称为《以马忤斯之旅的市场场景》（Market Scene with the Journey to Emmaus），其中突出显示了一个半裸的人物，显然是一名厨师（与耶稣和他的同伴，在他身后是较小的人物）实际上代表了一幅带有部分喜剧精神的自画像，被描绘为佩莱科斯（Peiraikos）。
在后来的生活中，他还画了更传统的宗教主题处理，但现在大部分都丢失了，因为在贝尔登风暴的偶像破坏期间，一些为天主教堂委托创作的画作被毁坏了。他的几件最好的作品，包括阿姆斯特丹各个教堂的祭坛画，也在被称为“替代”（Alteratie）或“转变”（Changeover）的事件期间被毁，当时阿姆斯特丹于 1578 年 5 月 26 日新教开始时正式从天主教回归新教。八十年战争。现存的一件宗教作品是安特卫普皇家美术馆的《受难像》（Crucifixion）。
阿特森的静物和流派人物在前景中的精确公式，历史画中的小场景在背景中，只保留了下一代（或两个，因为约阿希姆·维特瓦尔画了一些类似的作品），但历史画非常突出和丰富的静物前景中的生活元素是鲁本斯和他那一代人创作的，17世纪佛兰芒巴洛克绘画和荷兰黄金时代绘画都发展了独立静物题材的重要流派，而这些在阿特森时代只是偶尔产生。
与老彼得·勃鲁盖尔不同，阿特森的流派人物（尤其是女性）大多被理想化地描绘得相当有尊严，没有喜剧的努力，使用的姿势最终源自古典艺术。在某些情况下，它们似乎是从安东尼斯·莫尔等艺术家的当代宫廷肖像画中借用的。热那亚和布鲁塞尔女厨师的两幅不寻常的个人肖像画（可能不是真实的个人） ，一幅是全身像，另一幅是提香为皇家肖像设计的四分之三长度格式，展示了他们拿着烤肉叉和家禽，就好像他们是马歇尔的警棍一样。
遗产
在他的工作室接受培训的著名学生包括斯特拉达努斯和阿特森的侄子Joachim Beuckelaer和Beuckeleer Huybrecht。约阿希姆·博克莱尔继续并进一步发展了艾特森的绘画风格和题材。
个人生活
他与凯瑟琳·博克莱尔 (Kathelijne Beuckelaar) 结婚，她是安特卫普一位画家的女儿和妹妹，也是Joachim Beuckelaer和Beuckeleer Huybrecht的姑妈。在这对夫妇的八个孩子中，三个儿子彼得（Pieter Pietersz the Elder）、Aert Pietersz.和德克（Dirk Pietersz）成为了成功的画家。
生卒日期： 1508年 - 1575年6月2日
国籍：荷兰
彼得·阿特森的全部作品（48）
彼得·阿特森（Pieter Aertsen），由于身高而被称为兰格·皮特（Lange Piet，意思是“高皮特”），是一位具有北方风格主义风格的荷兰画家。他被誉为纪念性风俗场景的发明者，这种场景结合了静物画和风俗画，背景通常还包括圣经场景。他活跃在自己的家乡阿姆斯特丹，但也在当时的荷兰艺术生活中心安特卫普工作了很长一段时间。
他的流派场景对后来的佛兰德斯巴洛克绘画、荷兰静物画以及意大利都有影响。 他的农民场景早于几年前老彼得·勃鲁盖尔在安特卫普创作的更为著名的画作。
职业生涯
阿特森出生于阿姆斯特丹，师从阿拉尔特·克拉斯（Allaert Claesz）。后来他前往荷兰南部，并首先与他的同胞Jan Mandijn一起定居在安特卫普。阿特森成为安特卫普圣卢克公会的成员。在行会的官方书籍中，他被记录为“高彼得，画家”（Langhe Peter，schilder）。 1542 年，他成为安特卫普公民（较贫穷）。阿特森于 1555-56 年返回阿姆斯特丹。
主题和风格
从绘画宗教作品开始，他在 1550 年代发展了家庭场景绘画，以极高的天赋和现实主义再现了家具、炊具和食物。他的《肉店与逃往埃及》（Butcher's Shop, with the Flight into Egypt，乌普萨拉，1551）“被称为北方绘画中静物画风格主义反转的最早例子”，展示了“较低”的主题，比历史绘画的主题更加突出。几十年前，Joachim Patinir在安特卫普发明了世界风景画，他在风景画中也提出了类似的反转。与这些不同的是，在阿特森的作品中，流派材料占据了图像的前面，而历史场景，通常是宗教的，在背景中很容易被忽视。这种绘画技巧借鉴了另一位安特卫普艺术家Jan Sanders van Hemessen的画作，他对宗教和道德场景的流派处理以类似的方式将较小的场景插入背景。
在乌普萨拉画中，屠夫摊位后面的区域展示了透过教堂窗户看到的景色，圣家族在旅途中分发施舍，中间有一名工人，一群快乐的同伴正在吃贻贝和牡蛎（据信会促进欲望）在后面的一个密室里。右上角的标志标明后面的土地正在出售。这幅画为观众提供了一系列的生活选择，寓言着物质和精神的食粮。这幅画带有安特卫普的徽章，表明这是一个公民委托，可能是由富有的屠夫行会委托的。此类题材大多创作于 1560 年左右之前。
在文艺复兴时期，画家佩莱科斯（Peiraikos）的经典例子（仅从老普林尼那里得知）在证明绘画流派和其他“低级”主题的合理性方面发挥了重要作用。荷兰文艺复兴时期的人文主义者哈德良努斯·朱尼乌斯（Hadrianus Junius，Adriaen de Jonghe，1511-1575）在他于 1588 年去世后出版的《巴达维亚》（Batavia）中将阿尔森与佩莱科斯进行了比较，该书在普林尼描述的每个点上都以一种完全赞扬的方式对阿尔森进行了比较。 Zoran Kwak 的一篇文章认为，他的儿子老彼得彼得斯 ( Pieter Pietersz the Elder，1540-1603 年) 的一幅画通常被称为《以马忤斯之旅的市场场景》（Market Scene with the Journey to Emmaus），其中突出显示了一个半裸的人物，显然是一名厨师（与耶稣和他的同伴，在他身后是较小的人物）实际上代表了一幅带有部分喜剧精神的自画像，被描绘为佩莱科斯（Peiraikos）。
在后来的生活中，他还画了更传统的宗教主题处理，但现在大部分都丢失了，因为在贝尔登风暴的偶像破坏期间，一些为天主教堂委托创作的画作被毁坏了。他的几件最好的作品，包括阿姆斯特丹各个教堂的祭坛画，也在被称为“替代”（Alteratie）或“转变”（Changeover）的事件期间被毁，当时阿姆斯特丹于 1578 年 5 月 26 日新教开始时正式从天主教回归新教。八十年战争。现存的一件宗教作品是安特卫普皇家美术馆的《受难像》（Crucifixion）。
阿特森的静物和流派人物在前景中的精确公式，历史画中的小场景在背景中，只保留了下一代（或两个，因为约阿希姆·维特瓦尔画了一些类似的作品），但历史画非常突出和丰富的静物前景中的生活元素是鲁本斯和他那一代人创作的，17世纪佛兰芒巴洛克绘画和荷兰黄金时代绘画都发展了独立静物题材的重要流派，而这些在阿特森时代只是偶尔产生。
与老彼得·勃鲁盖尔不同，阿特森的流派人物（尤其是女性）大多被理想化地描绘得相当有尊严，没有喜剧的努力，使用的姿势最终源自古典艺术。在某些情况下，它们似乎是从安东尼斯·莫尔等艺术家的当代宫廷肖像画中借用的。热那亚和布鲁塞尔女厨师的两幅不寻常的个人肖像画（可能不是真实的个人） ，一幅是全身像，另一幅是提香为皇家肖像设计的四分之三长度格式，展示了他们拿着烤肉叉和家禽，就好像他们是马歇尔的警棍一样。
遗产
在他的工作室接受培训的著名学生包括斯特拉达努斯和阿特森的侄子Joachim Beuckelaer和Beuckeleer Huybrecht。约阿希姆·博克莱尔继续并进一步发展了艾特森的绘画风格和题材。
个人生活
他与凯瑟琳·博克莱尔 (Kathelijne Beuckelaar) 结婚，她是安特卫普一位画家的女儿和妹妹，也是Joachim Beuckelaer和Beuckeleer Huybrecht的姑妈。在这对夫妇的八个孩子中，三个儿子彼得（Pieter Pietersz the Elder）、Aert Pietersz.和德克（Dirk Pietersz）成为了成功的画家。
